Л. Колесникова - Архитектура и искусство Херсонеса Таврического V в. до н.э. – IV в. н.э.

Излюбленными предметами украшений, которые изготавливали ювелиры IV в. до н. э., были маленькие (диаметр 3–4 мм) розетки, вырезанные из тонкого диска золота. Золотой напаянной нитью обводили каждый лепесток, чем придавали прочность и рельефность цветку. Шейные украшения из тесьмы – колье – имели спереди застежку-аграф, в виде так называемого «гераклова узла», т. е. двух переплетенных друг с другом петель из золотой проволоки.

Зернь – второе чудо ювелирного дела. Применяли эти «маковые росинки» различно. Мастер неизвестным способом припаивал по четыре зернинки (гранулы) рядом так, чтобы образовать ромб, и такими ромбиками покрывали гладкую золотую поверхность, например, деталь серьги, получая эффект бархатистости и мерцающей игры света. Зернь в центре розетки имитировала тычинки. Зернью обсыпали маленькие подвески на колье и серьгах. Наконец, еще одно из чудес – крохотные фигурки человека и животного. Мастер-ювелир должен был быть и скульптором-миниатюристом. Он готовил модель размером 3–4 мм и по ней делал отливку. Все эти художественные средства ювелирного искусства IV в. до н. э. – нить, зернь, литая фигурка – позволяли мастеру создавать сложные композиции.

Замечательный комплекс ювелирных изделий IV в. до н. э. был открыт в 1891 г. К. К. Костюшко-Валюжиничем в склепе № 1012 у подножья херсонесской оборонительной стены. Склеп, лежащий около ворот под стеной, был устроен одновременно с сооружением крепости. Входной коридор-дромос (длиной 1,42 м) – тесный и низкий (всего 0,75 м высотою) вел в погребальную, также низкую, камеру, длиной 7,55 м, расположенную поперек входа, т. е. Т-образно. В стенах склепа и дромоса были устроены небольшие ниши для установки урн с прахом. Всего в склепе было семь погребений, шесть в сосудах-гидриях (в трех бронзовых и трех глиняных). Кости седьмого погребенного лежали на полу при входе в дромос. Один из бронзовых сосудов, обозначенных археологами под № 5, имел гравированную надпись «Приз с праздника Анакий», т. е. со спортивных игр в Афинах. Мы уже указывали, что херсонесские атлеты успешно выступали на состязаниях в метрополии. Но погребен был в этой урне прах женщины с большим набором великолепных драгоценностей. Там лежало шейное украшение – колье – из тесьмы с подвесками в форме тонких острых лепестков и другое, особенно нарядное, с аграфом «гераклов узел». Петли аграфа выполнены из толстой проволоки с насечками, разбивающими гладкую поверхность и придающими украшению мерцающий блеск. Концы золотой тесьмы схвачены короткими трубочками, на которых напаяны из тонкой нити крохотные лепестки. Трубочки переходят в скульптурные головки львов. Один из них держит в зубах петлю для крючка, прикрепленного к аграфу. Крутые петли аграфа усыпаны ярко мерцающей зернью.

Особенно замечательна пара серег, представляющих собой сложную, мастерски исполненную композицию (Рис. 41). Общая длина трехчастной серьги – 0,085 м. Верхняя часть сделана в виде крупной розетки с рельефным узором из напаянных нитей. К ней на двух цепочках подвешена центральная многоструктурная композиция из многочисленных миниатюрных (размером в 4 мм) фигурок. В середине композиции – колесница, запряженная четверкой лошадей (квадрига). На колеснице крылатая Ника, погоняющая лошадей. По сторонам кудрявые деревья, под каждым из них женская фигурка с кифарой. Несмотря на буквально микроскопические размеры, мастер сумел показать коней с поднятыми передними ногами, скачущими на зрителя, формы человека и животных реалистичны в пропорциях, движения естественны. Под этой динамической сценой – полулунка, покрытая ромбиками из зерни. По краю лунки – розетки и скачущие грифоны. Показана их передняя часть (размером в 3 мм). Заканчивается вся композиция двумя ярусами цепочек с подвесками в виде объемных капель с лепестками у петли. «Капли» верхнего ряда – гладкие, нижнего – более крупные и украшены остроугольными зигзагами с капельками зерни на углах. Каждая деталь серег отражает свет, «играет». Нарядные серьги, спускающиеся с ушей до плеч, как бы освещали лицо, оставляли на нем золотые блики. Разный характер отдельных частей не разбивает целого. Все соотношения точно рассчитаны в контрастах плотных частей и тончайших цепочек: щиток, полулунка, ажурная сценка, сбегающие вниз подвески на легких цепочках. Серьги красивы издали своим блеском и динамичным покачиванием подвесок, вблизи хорошо видны удивительные миниатюрные детали.

Надо заметить, что подобные серьги были найдены в Феодосии, выполненные также в той же технике, но более скромные, имеются в городах Боспорского царства. Серьги Херсонеса могут считаться лучшими в Северном Причерноморье и вместе с феодосийскими уникальны среди известных нам ювелирных украшений этого рода.