Л. Колесникова - Архитектура и искусство Херсонеса Таврического V в. до н.э. – IV в. н.э.

Не менее художественна небольшая протома Диониса III в. до н. э. (выс. 0, 10 м). Она вырезана по контуру, захватывая плечи. Очень пышные, несколько декоративные, крутые локоны волос и бороды обрамляют лицо, на котором играет тонкая улыбка.

С развитием в V–IV вв. до н. э. театрального искусства в Греции появляются небольшие терракоты аттических мастерских, изображающие, главным образом, комических актеров. Несколько таких статуэток IV в. сохранились в Херсонесе. Это обычно коротенькая фигурка с толстым животом и толщинками на бедрах. На лице уродливая маска старика. Дубинка в руках говорит, что Геракл представлен в том образе, в каком он выступал в аттической комедии. Кроме дубинки, другой атрибут героя – львиная шкура на плечах, что придает фигуре еще более карикатурный вид. Исполнение фигуры характерного актера требует от коропласта-моделировщика большой наблюдательности. Если при создании модели в образе идеальной красоты коропласт может руководствоваться знаменитыми оригиналами монументального искусства, то здесь он должен идти другим путем, поскольку монументальное искусство еще не изображало комические типажи. Коропласт должен изучить актера, его жесты, манеру двигаться и стоять, и своим опытом скульптора-миниатюриста создать образ выразительный, убедительный, хорошо знакомый современникам. Наличие в Херсонесе таких статуэток неудивительно, напомним, что в городе был театр, и терракоты такого рода были понятны и привлекательны. Связаны с театром и небольшие терракотовые маски спутников Диониса – Менады, молодого Сатира и старого Силена (Рис. 36, 37). Как и в настоящих театральных масках, в терракотовых были сделаны прорези на месте рта. Маски исполнены очень тщательно, тонко промоделированы черты лица. Интересно, что три маски были положены в одну могилу.

Особенно многочисленна в Херсонесе терракоты в виде женской задрапированной фигуры. В монументальной скульптуре греческого мастера, начиная с V в. до н. э., разрабатывают пластику ткани, искусство драпировки для более полной характеристики художественного образа. Мягкая ткань, облегая фигуру легкими складками, подчеркивала женственность и грацию. Такой пластический прием использовали коропласты Аттики, Танагры, Мирины, создавая огромное разнообразие вариантов драпированных сидящих, спокойно стоящих женских фигур, представленных в легком движении танца. В одних случаях накинутый на голову плащ окутывает всю фигуру и руки. В других – голова с красивой прической остается открытой. Кажется, нет двух одинаковых драпировок, столь изобретательно укладывает мастер складки плаща, которые не скрывают формы тела, а мягко обрисовывают его. Изящные статуэтки любимы были во всех центрах Греции и широко расходились по городам Северного Причерноморья. Образ Эрота-малютки как в монументальной скульптуре, так и в терракоте стал излюбленным в III–II вв. до н. э. В Херсонесе есть статуэтки хорошей работы, изображающие Эрота на дельфине, Эрота с гусем и Эрота с петухом в сложных композиционных решениях. Статуэтки могли быть детскими игрушками и служить украшениями комнаты. Во многие погребения Херсонеса были положены небольшие фигурки (выс. 10–11 см) крылатого гения смерти, Танатоса, выполненные специально для погребального культа. Танатос – стройный юноша в высоком головном уборе-калафе с большими крыльями и в накинутом на спину длинном плаще. Композиция проста: на распростертых крыльях и мягких широких складках плаща, в невысоком рельефе, выделяется обнаженная прямостоящая фигура Танатоса. В этих спокойных строгих линиях фигуры, точной, но сдержанной пластике, раскрыт внутренний смысл образа. Фигурка Танатоса односторонняя, терракота имеет сзади отверстие для подвешивания.

В течение III–II вв. до н. э. характер терракот, как указывалось выше, меняется, одни типы, как протомы, сходят на нет, другие, например, Эрот, становятся популярными. В III в. до н. э. появляются статуэтки значительных размеров (выс. 0, 7–0,8 м). Если терракоты небольших размеров IV–III вв. до н. э. часто имели необработанную детально тыльную сторону, то во II в. до н. э., усовершенствовав технику обжига, стали создавать небольшие круглые статуэтки. Это были уменьшенные копии со знаменитых оригиналов бронзовых статуй Поликлета (V в. до н. э), Лисиппа (IV в. до н. э.), мраморных изваяний Праксителя (IV в. до н. э.). Известна, например, чрезвычайно точная маленькая копия с атлета Диадумена Поликлета, с тщательно проработанными чертами лица, волосами, превосходно пролепленной мускулатурой.