Владимир Гельфельд - Неутомительные прогулки по волшебному городу классики. Выпуск 2

Orchestra e coro dell'Accademia di Santa Cecilia, Roma / Tullio Serafin

℗ 1958

© 1999 The Decca Record Company 452 594-2 (2 CD)

Серия «Double Decca» (отношусь к этой серии довольно прохладно).

Без искры сыграно, без настроения и движения. Вяло и довольно скучно. И это Туллио Серафин! Великий мастер! Чародей и волшебник! Не ожидал. Впрочем, то что для Серафина «вяло», для многих и многих могло бы стать пиком карьеры…

Касаемо Тебальди, напротив, ожидал. Примадонна, безусловно, ослепительная и божественная, но Тебальди не Баттерфляй. Хочешь так посмотри, хочешь эдак…

У певиц, обладающих лирико-драматическим сопрано, репертуарное поле очень широкое и охватывает практически весь сопрановый спектр. Условно поделю его (поле) на три части. Слева, к примеру, лирические партии, справа – драматические, ну а в центре – точное попадание, то есть партии лирико-драматического амплуа. Слева у Ренаты одни проблемы, за лирический спектр Тебальди лучше не браться. Ей нужно было петь, помимо основного репертуара, то что справа. Не сомневаюсь, что примадонна легко и уверенно справилась бы в те годы (а уж раньше и подавно) не только с партиями Зиглинды и Кундри, но и Брунгильду с Электрой дала бы с блеском…

В остальном претензий к певцам нет: убедительно спето, достоверно.

Музыка: шедевр мировой культуры

Дирижер ***(*)

Вокал ***(*)

Фонограмма****

Margherita Carosio / Nicola Monti / Tito Gobbi

Coro e Orchestra del Teatro dell'Opera di Roma / Gabriele Santini

℗ 1953 The copyright in these sound recordings is owned by EMI

Italiana SpA

This compilation & digital remastering ℗ 1999 Testament

© Testament, 1999 | SBT 2150 (2 CD)

Эта запись дает уникальную возможность насладиться пением божественной примадонны в полноформатной оперной записи. Таких фонограмм сохранилось немного…

Петь для Маргариты Карозио – естественное состояние голосового аппарата. Открытые, головные регистры, хрустальная чистота тембра, легкое, волнующее вибрато… Складывается впечатление, что великая прима поет как дышит, не делая никаких усилий, не затрачивая сил. Голос появляется ниоткуда, льется будто с небес. Никакой натужности и лишней опоры, никакой «академической» атаки. С таким талантом нужно родиться, такой талант – один на миллион. Браво, браво, примадонна! Восхищен!

Прекрасно, с блеском исполнили свои партии Тито Гобби (Бель-коре) и Мелькиорре Луизе (Дулькамара). Хуже других выглядит Никола Монти: от «Una furtiva lagrima» я ждал большего…

О Габриэле Сантини можно сказать, что играет он в подлинно итальянской школе: открыто, искренне, непринужденно. Свободно играет, уверенно. Ему не надо подстраиваться под музыку, изобретать стиль, выдумывать краски: все подсознательно, все на интуиции и все – в точку. Движение размеренное, фразы ясные, интонации простые и естественные. И чудный звук. Легкий, прозрачный, терпкий. Добиться такого звука от оркестра – дело нешуточное, под силу лишь мастеру. Пусть и великого оркестра, что и сам сыграет. Безусловно сыграет, но не так…

Музыка ****(*)

Дирижер ***** на все времена

Вокал *****

Фонограмма ***** Audiophile reference

Особая оценка:

Великая Маргарита Карозио – на все времена!

Inge Borkh / Renata Tebaldi / Mario Del Monaco

Orchestra dell'Accademia di Santa Cecilia, Roma / Alberto Erede

R 1955

© 1999 Decca 452 964-2 (2 CD)

Серия «Double Decca» (отношусь к этой серии весьма прохладно).

Звук рыхлый, без опоры. С имитацией воздуха, а воздуха нет. Низкие частоты объемные, гулкие, а насыщенности, плотности – никакой. В целом звук будто в легкой дымке: нет четкости, я бы сказал, достаточной степени разрешения.

Спето прекрасно. В лучшей для конца 50-х годов форме пребывают великий Дель Монако и божественная Рената. Они в зените славы, но все еще молоды, энергичны, задорны. Но и тут чуть подпортила фонограмма, добавила синтетики, сахару, патоки приторной. А откуда ему, то бишь сахару, взяться у Дель Монако-то, у Тебальди? Отродясь у них в голосе сахару не было.

Как всегда безупречна несравненная Инге Борк. Голос насыщенный, полный. Устойчивый к вибрато и тремолированию 5 5 Частые и относительно небольшие по амплитуде голосовые вибрации называются тремолированием («барашком» в голосе). Тремолирование является выраженным дефектом певческого голоса и встречается как в мужском, так и в женском пении. Природа такого рода мелких вибраций разнообразна, однако зачастую причина тремолирования кроется в возрастных изменениях «голосового аппарата» либо в его преждевременном износе… , прохладный, волнующий – такой для Турандот и нужен! Браво, Инге! Ваше великое искусство на все времена!