Алексан Аракелян - Как писать сценарии

Называя Октябрьскую Революцию Великой, я хочу обозначить то, что, какие бы фильмы ни снимались и какие бы ни писались пьесы в то время, они были достойными в проявлении и показе героизма как белых, так и красных бойцов. Красные, победившие в итоге борьбы, показывали достойного противника. Кроме характерных картин победителей, здесь было нечто (и это нечто почему-то забыто!), говорившее о том, что победа достойного врага поднимает твое достоинство на его уровень и намного выше. Поэтому сколько бы мы ни смотрели фильмов, мы хотели быть героями и побеждать. Мы не были греками, но нас волновал фильм о Греции. Мы не были поляками, но нас волновал «Пан Володыевский» и т.д. По сути, настоящих картин такого плана немного. Но нет ничего плохого, если мы вспомним свою историю, когда мы противостояли всем великим государствам мира и внутреннему врагу и выстояли, потому что нас вела идея свободы и героизма. Есть много фильмов, но надо посмотреть всего один фильм – «Бег», блестящий, гениальный фильм Алова и Наумова. Там играли гениальные актеры.

Актерская школа России и Советского Союза создавала уникальный по своим талантам актерский материал. По уровню игры нам не было равных. В то же время не было сценарной школы, а также школы писателей, которые могли бы работать для кино, создавать свою линию или направление.

Так, американская киноиндустрия выпускает продукцию, которая как своей дешевизной, так и хорошим качеством захватила весь мир, имея свою школу кино. Именно США создали сценарную школу, которая может развить любую идею и составить из фрагментов картину. Этого нет в Европе, и тем более в России или в других странах. Они имеют только несколько актеров, которые немногочисленными фильмами захватывают ваше время.

Так проходит один год, потом второй – и у вас уже нет ни своих актеров, ни своего кино, ни своего мышления. Потому что вы живете в одной стране, а начинаете думать символами и определениями другой страны. Так вы становитесь копией, или третьесортным продуктом, у которого давно прошел срок годности. А потом вы уже пользуетесь только этим продуктом, потому что другого нет. Но самое печальное, что уже нет и самой среды для восприятия другого продукта.

Сложность в понимании и принятии новыми поколениями новых картин заключается в наличии гигантского количества информации. В частности – символов, воспринимаемых молодежью как продуктов, предоставленных для их выбора. Когда назначение и объяснение полностью ясно, но не воспринято, потому что нет иммунитета чувств для отделения истинного от ложного.

Глава 9

Тематическое кино

Тематическое кино, как документальное, так и художественное, широко представлено в Интернете и, к сожалению, там нет кино тех стран, с которыми мы когда-то были очень дружны. Так что у нас есть хороший шанс снять кино о тех временах. Будут ли это истории о войнах или о балах, или о национальных обычаях. Тематическое кино представлено очень красиво, почти обо всем, в том числе и героями, которых играют великие актеры. В тематическом кино главное – это сочетание характера героев, представление эпохи (в одежде, в архитектуре, в музыке) и действий, выраженных словами в диалогах и монологах, а также оценка и текст ведущего.

Тематическое кино относится к истории, но не надо забывать, что вчерашний день – это тоже история. Нельзя также забывать, что прошедшие тридцать лет, с точки зрения человеческой истории, – большой промежуток времени.

Поэтому, снимая тематическое кино, необходимо в первую очередь обратить внимание на характеры, потому что в любом случае они выражают чувства, страсть, героизм, сострадание и самопожертвование. Надо изучать примеры именно этих чувств не представлением образов, но вхождением в образ.

В чем разница? Происходит изучение жестов, выражений глаз, внятного произношения слов, т.е. всего того, что создает нормального человека для нормального общества. Вы можете снять времена Шекспира, использовав один сонет или сюжет. Как и перевести его в наше время и попросить написать или выразить? Как это можно сказать в наше время? Поле деятельности бесконечно, если будут соблюдены основные составляющие для съемок.

Цель съемок?

– Получение представления об эпохе.

Герои и характеры?

– Отношение актеров.

Вопросы, если составляется новый план для съемок, с целью составления сценарного плана?

– Получение рассказа или отражение идеи через диалоги, монологи в сценарии.