Álvaro Álvarez Rodrigo - Fisuras en el firmamento

HISTÒRIA / 198

DIRECCIÓN

Mónica Bolufer Peruga (Universitat de València)

Francisco Gimeno Blay (Universitat de València)

M.ª Cruz Romeo Mateo (Universitat de València)

CONSEJO EDITORIAL

Pedro Barceló (Universität Postdam)

Peter Burke (University of Cambridge)

Guglielmo Cavallo (Università della Sapienza, Roma)

Roger Chartier (EHESS)

Rosa Congost (Universitat de Girona)

Mercedes García Arenal (CSIC)

Sabina Loriga (EHESS)

Antonella Romano (CNRS)

Adeline Rucquoi (EHESS)

Jean-Claude Schmitt (EHESS)

Françoise Thébaud (Université d’Avignon)

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© Álvaro Álvarez Rodrigo, 2022

© De esta edición: Universitat de València, 2022

Publicacions de la Universitat de València

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publicacions@uv.es

Coordinación editorial: Amparo Jesús-María Romero

Diseño de la cubierta: Celso Hernández de la Figuera

Corrección: Letras y Píxeles, S. L.

Maquetación: Iván Martínez Navarro

ISBN: 978-84-9134-941-9 (papel)

ISBN: 978-84-9134-942-6 (ePub)

ISBN: 978-84-9134-943-3 (PDF)

Edición digital

ÍNDICE

PRÓLOGO

INTRODUCCIÓN

Una mirada interdisciplinar a los star studies desde la historia cultural

La disyuntiva entre la heterodoxia moral y de género y el encantador influjo de las estrellas

Tres actrices en los márgenes del canon de mujer franquista

Agradecimientos

I. AMPARO RIVELLES. MODERNIDAD, EMPODERAMIENTO Y RESILIENCIA DE LA ESTRELLA QUE BRILLÓ EN LA POSGUERRA

1. «NOVIA DE ESPAÑA» A LOS DIECISIETE, EMPERATRIZ A LOS VEINTE (1940-1945)

Malvaloca y su apuesto galán

Amparito no se resigna a un papel de secundaria

El triunfo de la mujer española

2. LA CONSTRUCCIÓN DEL CUERPO SEXUADO DE LA ESTRELLA (1945-1950)

Laurencia, la sexualidad que despierta la virilidad timorata del «todos a una»

¿Una pin-up castiza?

Erotización y romances ante micrófonos apagados

El juego de la seducción

3. UNA MADRE SOLTERA EN EL TRONO DEL FIRMAMENTO NACIONALCATÓLICO (1950-1957)

Isabel de Castilla y la metáfora de lo intangible

Una cuna celada: la fama como coraza y dogal

La reina destronada reivindica su lugar y su maternidad

Entre luces y sombras, dijo hasta pronto y fue un adiós

II. SARA MONTIEL EL NACIMIENTO DEL PRIMER GRAN MITO SEXUAL DEL FRANQUISMO

4. LOLITA EN EL PAÍS DE LA MOJIGATERÍA (1942-1946)

Una chica de pueblo de precoz sensualidad

«En el delicioso intermedio de niña a mujer»

Un «diablillo con faldas»… menguantes

5. FASCINACIÓN Y FATALIDAD: EL HECHIZO DE SER «LA OTRA» (1946-1950)

Confidencias entre líneas de «la señorita primavera»

Tan lejos, tan cerca. Fortaleza, fidelidad e infelicidad, la suerte de la vampiresa mora

El vano intento de modelar una domesticidad impostada

6. EL INSOLENTE ATRACTIVO DE UNA ESPAÑOLA COSMOPOLITA (1950-1957)

El banalizado triunfo de una artista nacional en América

Su nombre es tentación

The Blonde Bombshell , las maggioratas , BB… y «la bomba latina»

7. EL ÚLTIMO CUPLÉ, EL PRINCIPIO DE LA CELEBRIDAD (1957-)

Aquellos tiempos de la sicalipsis

Erotismo subliminal frente a una higiénica sexualidad: ¿«La guerra a Carmen Sevilla»?

La estrella, una imagen en permanente (auto)reconstrucción

III. CONCHITA MONTES LA ESTRELLA SOFISTICADA, INTELECTUAL Y FEMINISTA

8. EL INESPERADO ASCENSO AL ESTRELLATO FRANQUISTA DE UNA BURGUESITA LIBERAL (1939-1943)

Una quintacolumnista falaz en el Frente de Madrid

Apostasía y conversión de una muchacha de Moscú en la Italia católica (y fascista)

«Estilización perfecta de “star”»

9. RETRATOS DE ELEGANCIA E INGRÁVIDA INSINUACIÓN PARA UNA MUJER ILUSTRADA E INDEPENDIENTE (1943-1945)

Edgar Neville, compañero en la vida y en la creación artística

«La moderna Ariadna»

10. «LA KATHARINE HEPBURN A LA ESPAÑOLA» EN EL CARNAVAL DE LA VIDA (1945-1957)

La naturalidad y el «dúctil talento» de la protagonista de las comedias sutiles

Del marasmo existencial y de género a musa del cine humanista

En el Olimpo del teatro

CONCLUSIONES

EPÍLOGO

FUENTES Y BIBLIOGRAFÍA

A María José, Guillem y Marc

PRÓLOGO

La historia cultural del primer franquismo, y particularmente el estudio de esta desde una perspectiva de género, es un territorio historiográfico en el que todavía permanecen numerosas preguntas pendientes o en proceso de investigación. Por ello, el interés del presente libro de Álvaro Álvarez resulta evidente, tanto por su originalidad como por el interés de su análisis interdisciplinar, en torno a un tema novedoso desde las perspectivas metodológicas con las que el autor lo plantea: el análisis desde una perspectiva de género de la construcción discursiva de las estrellas cinematográficas –actrices de gran popularidad y proyección social– durante el primer franquismo, entre los años 1939 y 1957.

Ciertamente, existen ya excelentes aportaciones en la historiografía sobre historia de las mujeres y del género en torno a la producción cinematográfica franquista, y la presencia de las mujeres en ella, como por ejemplo los interesantes trabajos de Aitzane Rincón. Profundizando en esta línea temática e incorporando otros referentes, el presente estudio de Álvaro Álvarez desarrolla un excelente análisis histórico sobre el significado sociocultural de estas estrellas, y para ello parte de unos presupuestos teóricos y metodológicos en los que interrelaciona la historia del franquismo, la historia de las mujeres y de las relaciones de género y la historia cultural con los denominados star studies .

Desde esta metodología, y tras una amplia contextualización en torno a la política de género franquista, el autor desarrolla minuciosamente el estudio de caso de tres estrellas enormemente representativas del cine español de los años cuarenta y cincuenta: Amparo Rivelles, Conchita Montes y Sara Montiel. Tres casos concretos, de gran interés, y que permiten un amplio y matizado conjunto de reflexiones para comprender y explicar las identidades y los modelos de género existentes en el franquismo: las feminidades, pero también las masculinidades, porque es evidente que el género es un concepto relacional. Los ejemplos seleccionados permiten reflexionar sobre las representaciones y los discursos de género propuestos en este sentido desde un medio de comunicación tan potente como el cine en la sociedad española de la época. Pero a la vez permiten al autor desentrañar las contradicciones existentes entre estos modelos «públicos» y la vida privada, las prácticas de vida, de las propias actrices consideradas estrellas por la sociedad y la opinión pública.