Klaus Heitmann - Ein Kampf um Clara

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Im Februar 1839 ist die 19-jährige berühmte Clara Wieck auf Konzertreise in Stuttgart, wo sie auf den zwielichtigen, in den höchsten Kreisen der schwäbischen Gesellschaft bestens vernetzten Musikschriftsteller Gustav Schilling triff. Der Wahlstuttgarter gewinnt ihr Vertrauen und erfährt von ihr Einzelheiten ihrer Probleme bei der geplanten Eheschließung mit Robert Schumann. Schilling versucht sich in die Beziehung der beiden Verlobten hineinzudrängen, indem er Clara Wieck eine gemeinsame berufliche Zukunft mit Schumann in Stuttgart vorgaukelt. Seine eigentliche Absicht ist aber, die schöne junge Künstlerin, in die er sich verliebt hat, in seine Nähe zu ziehen und zugleich Schumann als seinen wichtigsten Konkurrenten auf dem Markt der Musikpublizistik auszuschalten. Diese private Rivalität ist der Hintergrund des erbitterten Schlagabtauschs, den sich die beiden Kontrahenten in der Folge in ihren Musikzeitschriften liefern. Obwohl Schumann die Machenschaften Schillings, insbesondere seine schamlosen Plagiate, schonungslos offen legt, kann dieser seine Stellung in Stuttgart noch lange halten. Als er genügend Geld von denen ergaunert hat, die ihn gestützt haben, setzt er sich mit einem gewaltigen Schuldenberg nach Amerika ab. Sein Kontrahent aber stirbt fast gleichzeitig im Wahnsinn.
Im vorliegenden Buch werden erstmalig die relevanten Dokumente – ausführliche Briefe und Zeitschriftenartikel – zusammenhängend und weitgehend im vollen Wortlaut präsentiert und kommentiert. Dies ermöglicht nicht nur einen aufschlussreichen Einblick in Schumanns künstlerisches Selbstverständnis und seine dramatische Verlobungszeit, sondern auch in den heftigen musikalischen Richtungsstreit zwischen den Traditionalisten und der neudeutschen Schule.

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1Um welche Fragen es in diesem Schulenstreit ging und in welchem Stil diese behandelt wurden, ist etwa aus der folgenden Feuilleton-Notiz in Schillings Zeitschrift zu ersehen, die nicht signiert ist, die aber, wie Stil und Inhalt zeigen, zweifelsohne vom verantwortlichen Redakteur selbst verfasst wurde. Dort heißt es unter dem Titel „Die Neuromantische Schule“: „ Es ist etwas Bequemes“- sagte kürzlich ein höchst verständiger Mann und Künstler zum Schreiber dies - „um die sog. neuromantische Schule, und die Mittelmäßigkeit kann den Gründern und Beförderer derselben nicht Dank genug sagen. Zu denken braucht man in ihr gar Nichts, sondern nur zu erfinden, und wer sich wundert, dass unsere neuromantischen Componisten ausschießen wie die Pilze, über den sollte man sich eigentlich wundern, warum er nicht schon einmal versucht hat, wie leicht es ist, Etwas zu erfinden, was den Laien auf der Stelle staunen machen muß. Ohne Zweifel wird es demnächst nötig seyn, ein eigenes Tonkünstlerlexikon bloß für die Neuromantiker zu schreiben, nur die Grammatiker, Logiker und Rhetoriker in unserer Kunst sind von jetzt an überflüssig; ich sage nicht Aesthetiker, denn da über Aesthetik alle Welt glaubt schwatzen zu können, und die Neuromantiker a priori Aesthetiker sind, so bleibt dieses Feld des Geplappers eben so wohl offen, als das Tintenfaß zum Notenschreiben.“

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