Уильям Шейкспир - Трагедия Ромео и Джульетты

Не подобает в гости звать злодея.
Я не стерплю.

И очень даже стерпишь!
Я так сказал, приятель. Не дури!
Я здесь хозяин или ты? Расслабься!
Ну, сдержишься? Спаси и сохрани!
Ты хочешь, чтоб мои подрались гости?
Устроишь заварушку! Я те дам!

Нас опозорят, дядя.

Не дури!
Задира ты. Иль, может, я ошибся?
Проделкой этой ты себя погубишь 71 71 Либо Капулетти прозорлив, предрекая Тибальту гибель, либо он имеет в виду, что за неповиновение может лишить его наследства. .
Чем мне перечить, лучше бы женился!
Друзья, отлично! Выскочка, ступай!
Молчи, не то… Огня, ещё огня!
Я сам тебя заткну! Друзья, бодрее!

Свиданье ненависти и терпенья
Меня доводит до изнеможенья.
Я ухожу, но дерзкий сей визит
Её богу, сладость в горечь превратит.

Коль осквернил я грешною рукой 72 72 Как только речь заходит об истинной любви, проза и белый стих уступают место не просто рифме, а сразу же сонету как высшей форме любовной лирики.
Сей храм святой, приемлю наказанье:
Мои уста-паломники с лихвой
Вину искупят нежным лобызаньем.

Паломник добрый, вы несправедливы,
Ведь набожность не стоит наказанья.
К рукам святых паломник боязливо
Притронется – и в том его лобзанье 73 73 Оригинальная рифма despair (отчаяние) и prayer (молитва) здесь заменены парой «лобызанье – наказанье». Обе пары имеют внутренний смысл, так как первое, приводить ко второму. .

Но губы есть у тех и у других.

Даны им губы только чтоб молиться.

Так пусть же губы сменят руки их!
Святая, ваш приход 74 74 В смысле «ваши прихожане» устал томиться.

Святые лишь стоят, когда их молят.

Так стойте! Дайте намолиться вволю!
Твои 75 75 Единственная простота при переводе с английского языка елизаветинского века, пожалуй, заключается в том, что существование разницы между местоимениями ты ( thou ) и вы ( you ) позволяет чётко понимать, как персонажи обращаются друг к другу. Так в данном случае Ромео начал на вы, но быстро перешёл на ты, тогда как Джульетта, конечно, такую вольность позволить себе не могла. уста моим простили грех…

Грех перешёл к моим скоропостижно.

И перешёл без видимых помех.
Верни мой грех! (Целует её)

Целуетесь вы книжно 76 76 Оригинальное You kiss by the book интерпретируется английскими литературоведами двояко: либо Джульетта имеет в виду, что поцелуй получился слишком сухим, «книжным», либо, наоборот, именно таким приятным, как об этом пишут в женских романах. .

Мадам, вас хочет видеть ваша мать.

Кто мать её?

Послушайте, любезный,
Хозяйка дома матушка её.
Добра, умна и крайне благолепна.
Я – нянька той, с которой вы общались.
А тот, кто сердце пташки завоюет,
Получит всё.

Она из Капулетти?
О боже! Жизнь моя в руках врагов.

Пошли, пока веселие в разгаре.

Боюсь, ты прав. Я сам весь как в угаре.

Нет, господа, прощаться не спешите.
Нас ждёт ещё заманчивый банкет.
Уходите? Тогда благодарю вас
И искренне желаю доброй ночи.
Прибавьте света!.. Что ж, идёмте спать.
Ах, братец, припозднились мы сегодня.
Пора вздремнуть.

Постой-ка няня. Кто тот господин?

Сын и наследник старика Тиберио.

А этот, что выходит из ворот?

Сдаётся мне, то молодой Петруччо.

А тот, что дальше, к танцам равнодушный 77 77 Похоже, Джульетта заприметила Ромео ещё до того, как начались танцы. ?

Не знаю.

Пойди узнай. И если он женат,
Могила мне послужит брачным ложем 78 78 Лишнее подтверждение того, как важно прислушиваться к интуиции. .

Зовут Ромео. Урождён Монтекки,
Ваших врагов единственный сынок.