Олег Лекманов - «Жизнь прошла. А молодость длится…» Путеводитель по книге Ирины Одоевцевой «На берегах Невы»

С. 250 Что-то даже и от Бовы Королевича. – то есть от богатыря, героя русского фольклора. Лубок “Бова-королевич” упоминается в повести Гумилева “Веселые братья” (1918) (122, т. 4, с. 108).

С. 250–251 Из страны блаженной, незнакомой, дальней… – Анна, Анна… Тишина… – Цитируется стихотворение Блока “Шаги Командора” (1912):

(55, т. 3, с. 80–81)

С. 251 Сейчас он похож на “рыцаря в панцире железном”, на конквистадора. – Отсылка к стихотворению Гумилева “Я конквистадор в панцире железном…” См. его текст на с. 506.

С. 252 В группе, которую снимал фотограф Наппельбаум… села на пол на подушку. – Речь идет о фотографии участников студии Гумилева “Звучащая раковина” и ее гостей, сделанной знаменитым фотографом Моисеем Соломоновичем Наппельбаумом (1869–1958) в июле 1921 г. в Петрограде (см. вкладку к нашей книге).

С. 252–253 Правда, и тема Дон Жуана… – Меня все это не касается. – По-видимому, Гумилев (или О.) опирается здесь на статью Бальмонта “Тип Дон Жуана в мировой литературе” (1904). Сводку разнообразных интерпретаций этого образа в мировой культуре см. и в предисловии к антологии, составленной В. Багно (240, с. 5–22), а также в самой этой антологии. В нее включены и “Шаги командора” Блока, и пьеса Гумилева “Дон Жуан в Египте” (1912), и “Каменный гость” Пушкина, и “Души чистилища” (“Les âmes du Purgatoire”) Проспера Мериме (Prosper Mе́rimе́e; 1803–1870), и “Севильский обольститель, или Каменный гость” (“El burlador de Sevilla y convidado de piedra”) Тирсо де Молины (Tirso de Molina, наст. имя и фамилия Габриэль Тельес; 1579–1648). Мольер (Molière, псевдоним Жана Батиста Поклена; 1622–1673) написал о великом любовнике пьесу “Дон Жуан, или Каменный пир” (“Don Juan, ou Le festin de pierre”), а Вольфганг Амадей Моцарт (Wolfgang Amadeus Mozart; 1756–1791) – оперу “Дон Жуан, или Наказанный развратник” (“Don Giovanni ossia Il dissoluto punito”). В основу повести Мериме была положена легенда о раскаявшемся Доне Хуане, прототипом которого послужил граф Мигель де Маньяра (1623–1679). Эту легенду и пересказывает Гумилев в комментируемом фрагменте НБН.

Вы знаете ль, как пахнут розы, / Когда их нюхают вдвоем? – Точная цитата из “Дон Жуана в Египте” (1912) (122, т. 3, с. 14).

С. 254– Что с вами? – спрашивает Гумилев. – …и без психологического градусника. – О. путает – не “психологический градусник” (термометр), а “психологический барометр” – это образ, которым воспользовался Бодлер в книге “Искусственный рай” (1860) (“Les Paradis artificiels”): “Hoffmann avait dressе́ un singulier baromètre psychologique destinе́ à lui reprе́senter les diffе́rentes tempе́ratures et les phе́nomènes atmosphе́riques de son âme” (“Гофман установил своеобразный психологический барометр, назначение которого – фиксировать различную температуру и атмосферные явления его души”) (447, р. 353–354). Формула “психологический барометр Гофмана” действительно была популярна в гумилевском кругу, что нашло отражение в письме Г. Адамовича к О. от 28 августа 1962 г.: “Представьте себе, Ваше письмо меня огорчило. Хоть я и «великая сушь», как сказал Жорж, глядя на мой барометр…” (78, с. 596).