Коллектив авторов - Кино в меняющемся мире. Часть вторая

Ступин С. С. Феномен открытой формы в искусстве XX века. М.: Индрик, 2012.

Свидерская М. И. Караваджо. Первый современный художник. Спб.: Дмитрий Буланин. 2001.С. 34.

Некоторые исследователи вообще склонны полагать, что понятие документа применимо лишь к доцифровому изображению на пленке. См.: Мариевская Н. Е. Время в кино. М.: Прогресс-Традиция. 2015. С. 64.

Бек У. Общество риска – на пути к другому модерну. М.: Прогресс-Традиция. 2000.

Свидерская М. И. Караваджо. Первый современный художник. Спб.: Дмитрий Буланин. 2001. С. 49.

«Догма 95» // Искусство кино. М. 1998. №2. Перевод Н. Циркун.

По тем же причинам все менее приемлема, или, во всяком случае, не в моде, визуальная фиксация граней между изображением реальности объективного мира и реальностью мира внутреннего, будь то сон, воспоминание, галлюцинация, мечта персонажа. Единообразие прозаического вида реальности, отсутствие «швов» между внешним видом действительности и внутренним видением индивида, определяет сегодняшний язык того кино. Но это слишком большая отдельная тема, требующая долгого отступления, что в данном случае неуместно.

Елизаров Г. К. Кино и время №5. Советская мультипликация. Справочник. М., 1966. С. 138.

Меркулов Ю. Советская мультипликация начиналась так // Сб. Жизнь в кино. М., 1971. С. 124.

,4 Режиссер – Юрий Норштейн

Иванов-Вано И. П. Кадр за кадром. М., 1980. С. 40.

Изволов Н. Мультипликационное кино в России. В кн.: Наши мультфильмы. М., 2006. С. 8.

Цит. по: Наши мультфильмы. М., 2006. С. 34.

Иванов-Вано И. Указ. соч. С. 81.

Фильм 1938 года, рисованный, автор сценария и режиссер М. Пащенко, художник-постановщик Н. Верещагина.