Евгений Беляков - История для homeschooling. Древняя Европа

Но понятие «великий художник» как-то не вяжется с первобытностью. Какие могут быть в первобытные века великие художники? Однако реальность говорит об обратном. Не случайно, открытое только в наше время палеолитическое искусство оказало большое влияние на современное искусство и было высоко оценено современными художниками и искусствоведами. (В частности, высоким искусством признавали палеолитическое искусство крупнейшие его знатоки Анри Брейль и Леруа-Гурон).

«Художники пещеры Ласко являются величайшими анималистами всех времен», – пишет Херберт Збигнев, известный польский писатель. Рассказывают, что в 1940 году после посещения пещеры Ласко, «Сикстинской капеллы наскальной живописи», великий художник ХХ века Пабло Пикассо с горечью признал: «За семнадцать тысяч лет мы ничего нового не изобрели». (Сикстинская капелла – это знаменитая церковь в Ватикане, она расписана лучшими художниками эпохи Возрождения).

В связи с этим стоит рассмотреть вопрос о профессионализме и соотношении первобытной монументальной графики с так называемым традиционным или народным искусством. Что такое «народное искусство»? Речь идет о разнообразных женских украшениях, узорах народных костюмов, украшениях оружия, кроме того -о народных песнях, сказках и т. д. Считается, что основной чертой традиционного искусства является его непрофессионализм. Такое искусство создается не отдельными мастерами высокого уровня, но каждым членом общины. Палеолитическое искусство часто сближают с традиционным. Однако те образцы палеолитического искусства, которые мы сейчас рассматриваем, скорее всего, все-таки созданы высокими профессионалами, хотя участие в этом процессе и других членов первобытного общества нельзя исключить. Иными словами, уже на заре человеческого общества существовали выдающиеся и даже, наверно, великие художники.

Сюжеты древней живописи мы разобьем на три основные категории. 1) «Звери», 2) «Люди», 3) «Взаимоотношения людей и зверей».

Животные, изображенные на стенах палеолитических пещер, – это буйволы, дикие лошади, олени, носороги, лани, реже – мамонты, исчезнувшие ныне.

Здесь мы видим мамонта, огромное животное, наподобие обросшего шерстью слона с огромными бивнями, в окружении других животных. Животные разных видов часто изображались рядом.

Первобытный художник воспринимал мир животных как некий единый мир. Мир животных представлялся ему как огромное стадо, постоянно движущихся, мигрирующих особей разных типов. Крайне редко можно встретить изолированное изображение животного. Да и то, чаще всего это будет лишь фрагмент не сохранившейся фрески. (Мы условно будем называть их фресками, хотя слову фреска придают более точный смысл живописи на штукатурке; тут это, конечно, не так – здесь художник рисует специально приготовленными красками по каменной стене).

Например, на этой фреске изображена дикая лошадь на фоне буйвола. Мы видим также маленьких лошадок, возможно, это жеребята или животные ниже рангом, что подчеркнуто размером. Далее справа мы видим оленя с развесистыми, сказочными рогами. Животные изображены разными цветами. Буйвол – белый с точками. На фоне его огромной фигуры – дикая лошадь. Олень – маленького размера.

Палеолитический художник уже владеет чувством пространства. Одна фигура может изображаться на фоне другой. Это, безусловно, обозначает пространственную близость. Мы не знаем, какая именно история связана с этим изображением. В природе лошадь редко можно увидеть «на фоне» буйвола. Речь должна идти поэтому о каком-то сюжете, о мифе, связывающим животных в единую группу. Возможно, речь идет о некоей магической Семье, т.к. группа окружена, возможно, потомками брака Лошади и Буйвола. А маленький олень, представляющий как бы пространственный фон, уж точно не является олененком – значит он изображен как бы вдали, на втором плане. Изображение одного животного на фоне другого или других – характерная черта палеолитической живописи..

При этом в первобытное время совершается удивительное открытие: некоторые фигуры животных изображаются прозрачными, чтобы животные, стоящие за ними, тоже были видны. Возможно, это было связано с необходимостью изобразить одновременно животных разного ранга, как на этой фреске. Буйвол (я называю всех похожих на быков животных буйволами, но биолог, вероятно, может точнее определить их вид) более высокого ранга, должен быть изображен на первом плане, но тогда буйвол меньшего ранга не будет виден вообще. Первобытный художник находит гениальное решение – делает буйвола на первом плане прозрачным!