Владимир Николаев - Американцы. Очерки

И еще примечательный факт. Вначале постановщики «Крестного отца» никак не могли наладить работу съемочной группы. На их пути встала «Коза ностра». Тогда продюсер картины Радди пригласил на завтрак гангстерского босса Джозефа Коломбо. Уголовник ознакомился со сценарием, высказал свои замечания, постановщики их учли, и дело пошло. Любезный гангстер даже прислал на съемки своих консультантов, которые дали много полезных советов из области бандитского ремесла. Недаром в фильме все выглядит по-настоящему!

Есть у гангстерских лент еще одна общая черта: они порождают чувство безысходности, каждый видит, что бороться с этим злом в американских условиях бесполезно, что на гангстеров управы нет и не будет. И получается, что каждый такой фильм является своего рода рекламой «Коза ностры»! Не случайно Джозеф Коломбо был так благосклонен к авторам «Крестного отца». И совсем уже не случайно такая тенденция в создании гангстерских фильмов является давней традицией. Более двадцати лет назад я видел в США картину «Школа — конфиденциально» и до сих пор отчетливо помню ее, такая она страшная. В ней рассказывается о том, как гангстеры проникают в среду старшеклассников и приучают их к наркотикам, расширяя тем самым рынок сбыта. И хотя молодой полицейский детектив разоблачает преступников, фильм оставляет чувство безысходности и страха перед все шире распространяющейся в США наркоманией. Победа детектива над гангстерами выглядит крайне неубедительно, к тому же борется он с ними в одиночку, на свой страх и риск. Вот тут снова и встает вопрос: разоблачает фильм зло или рекламирует его? Грешно, конечно, думать, что все авторы таких фильмов намеренно пропагандируют преступность. Но такое отражение американской действительности на экране приводит к тому, что фильмы скорее не разоблачают, а рекламируют преступный мир, не порождают протест у зрителя, а запугивают его.

И еще несколько слов о художественных фильмах, сделанных на документальной основе. Одной из таких последних заметных картин стала «Вся президентская рать». Ее название не случайно созвучно известному и переведенному у нас американскому роману «Вся королевская рать». В книге рассказывается о коррупции среди политической верхушки в одном из штатов, в фильме — о коррупции в Белом доме. В основу ленты положено прогремевшее на весь мир «уотергейтское дело».

Все это дело само просилось в книгу и на экран. И оно нашло своих летописцев. Карл Бернстин и Боб Вудвард, журналисты из газеты «Вашингтон пост», с самого начала «уотергейтского дела» писали о нем. Затем их репортажи легли в основу книги, а по ней уже был сделан фильм. Авторы предваряют свою книгу таким посвящением: «Всей той другой президентской рати — мужчинам и женщинам — в Белом доме и других местах, которые рискнули снабдить нас конфиденциальной информацией. Без них никогда не было бы уотергейтской истории, рассказанной «Вашингтон пост»...»

Обратите здесь внимание на слово «рискнули». Дело было очень щекотливым. Политические скандалы, связанные с коррупцией, не новость в США, но скандала таких размеров не было за всю двухсотлетнюю историю Соединенных Штатов. Фильм «Вся президентская рать», хотя и опирается на богатый фактический материал, социальных истоков «уотергейтского дела» не вскрывает. Если в фильме «Школа — конфиденциально» суть дела подменяется геройскими похождениями детектива, то во «Всей президентской рати» на фоне «уотергейтского дела» живописуется деятельность расследующих скандал журналистов. Но как бы то ни было, этот фильм получил сразу четыре «Оскара» (даются отдельные премии за сценарий, лучшему актеру, актрисе и т. п. — В. Н .). Так еще раз одержала верх тенденция на создание художественных лент с документальной основой.

В американском кино наметилась еще одна тенденция — на смену обычным «вестернам» пришли «космические вестерны». Типичный пример — фильм «Звездные войны». В нем происходят космические битвы и дуэли на лазерах, действуют роботы и невероятные чудовища, ужасы принимают поистине космические масштабы. Кстати, «Звездные войны» побили все рекорды кассового сбора. Близко к таким фильмам, как «Звездные войны», стоит и другой боевик — «Супермен», героем которого является сверхчеловек огромных размеров и чудовищной силы. Режиссер этой картины Доннер считает, что в фильме содержится то, «что надо нашему времени». А продюсер Залкинд, вложивший в создание ленты 33 миллиона долларов, говорит: «Что здесь работает на нас, так это фантазия и уход от реальных жизненных проблем... Люди не хотят видеть собственные проблемы».