Кассия Сен-Клер - Тайная жизнь цвета [litres]

Там же.

Капоте – более длинный и тяжелый, чем мулета, плащ, который используется для начала игры с быком. Прим. пер.

M. Pastoureau, Blue: The History of a Colour , пер. M. I. Cruse (Princeton University Press, 2000), с. 15.

E. Phipps, ‘Cochineal Red: The Art History of a Colour’, в: Metropolitan Museum of Art Bulletin , Vol. 67, No. 3 (Winter 2010), с. 5.

M. Dusenbury, ‘Introduction’, в: Colour in Ancient and Medieval East Asia , с. 12–13.

Phipps, ‘Cochineal Red’, с. 22.

Историки военной формы, напротив, отмечают как раз его практичность – он бросается в глаза, так что командира – или отряд – в красном легче найти (а значит, легче управлять в бою); на нем не так заметна кровь. Прим. пер.

Там же, с. 14, 23–24.

Pastoureau, Blue , с. 94.

P. Gootenberg, Andean Cocaine: The Making of a Global Drug (Chapel Hill, NC: University of North Carolina Press, 2008), с. 198.

Марк Ротко (Маркус Яковлевич Роткович) – американский художник российского происхождения, ведущий представитель абстрактного импрессионизма. Прим. пер.

Сэр Аниш Капур – британско-индийский скульптор. Прим. пер.

Одежда, окрашенная кермесом, часто называлась «алой в зерне» (англ. – scarlet in grain ), отсюда английской слово ingrain , означающее нечто присущее изначально, врожденное.

Один ярд = 0,9144 м. Прим. пер.

A. B. Greenfield, A Perfect Red: Empire, Espionage and the Quest for the Colour of Desire (London: Black Swan, 2006), с. 42.

Красные сапоги – «титульная» обувь императоров Рима и Византии. Прим. пер.

Gage, Colour and Culture , с. 111.

Greenfield, Perfect Red , c. 108.

Phipps, ‘Cochineal Red’, c. 26.

G. Summer and R. D’Amato, Arms and Armour of the Imperial Roman Soldier (Barnsley: Frontline Books, 2009), с. 218.

Greenfield, Perfect Red , с. 183.

Там же, с. 181.

E. Bemiss, Dyers Companion , с. 186.

Field, Chromatography , с. 89.

Библия короля Якова – перевод Библии на английский язык, выполненный под патронажем короля Якова I в 1611 году. Прим. пер.

Цит. по: Salisbury, Elephant’s Breath and London Smoke , с. 191.

Finlay, Colour , с. 153.

Phipps, ‘Cochineal Red’, с. 10.

R. L. Lee ‘Cochineal Production and Trade in New Spain to 1600’, в: The Americas , Vol. 4, No. 4 (Apr. 1948), с. 451.

Phipps, ‘Cochineal Red’, с. 12.

Там же, с. 24–26.

Там же, с. 27.

Finlay, Colour , с. 169.

Phipps, ‘Cochineal Red’, с. 27–40.

Там же, с. 37.

Авантюра де Менонвилля вполне удалась – он успешно вывез и червеца, и опунцию из Мексики и сумел развести их во французской колонии Сан-Доминго. Прим. пер.

Finlay, Colour , с. 165–176.

Пирожные-корзиночки с кремом, оформленные в характерных карминовых тонах. Прим. пер.

Bucklow, Alchemy of Paint, с. 87; R. J. Gettens et al., ‘Vermilion and Cinnabar’, в: Studies in Conservation , Vol. 17, No. 2 (May 1972), с. 45–47.

Thompson, Materials and Techniques of Medieval Painting , с. 106. Перевести цену из древнеримской денежной системы на современные значения невероятно трудно; 1 сестерций приравнивают то к 50 центам, то к 50 долларам. Придерживаясь достаточно консервативной оценки в 10 долларов за сестерций, получаем стоимость фунта киновари во времена Плиния в 70 долларов.

Ball, Bright Earth , с. 86.

Название «ртуть» на латыни совпадает с именем бога Меркурия, по-гречески Гермеса. Легендарный Гермес Трисмегист почитался как основатель и покровитель алхимии. Если идти дальше к поискам философского камня, то ртуть и сера в алхимии символизируют серебро и золото, лунное и солнечное, женское и мужское начала. Кстати, греческое название киновари происходит от древнеперсидского и означает «драконова кровь», здесь возникает путаница в названиях. Прим. научн. ред.

Пресвитер Теофил – монах-бенедектинец, автор искусствоведческого трактата «Список различных искусств» ( Schedula diversarum artium ). Прим. пер.

Bucklow, Alchemy of Paint , с. 77.

Thompson, Materials and Techniques of Medieval Painting , с. 106.

Темпера – водорастворимая краска на основе натурального (казеин) или синтетического (поливинилацетат) эмульсионного связующего. Прим. научн. ред.