Максим Бухтеев - Как писать сценарии для кино по методу Проппа

Все знают, как за мачехой жить: перевернешься — бита и недовернешься — бита. А родная дочь что ни сделает — за все гладят по головке: умница.

Падчерица и скотину поила-кормила, дрова и воду в избу носила, печь топила, избу мела — еще до свету… Ничем старухе не угодишь — все не так, все худо.

Ветер хоть пошумит, да затихнет, а старая баба расходится — не скоро уймется. Вот мачеха и придумала падчерицу со свету сжить».

Как видите, тут быстро заданы персонажи, условия в которых они живут, и взаимоотношения между ними.

Кстати, обыденный мир тоже может быть волшебным. Обыденный он для героя, а не для зрителя. Тут тоже фантазия автора ничем не ограничена.

Сценарные правила лишь рекомендуют, чтобы все необычные физические свойства мира были заданы сразу. Также если в мире сценария происходит нечто совершенно необычное для героев, то лучше это делать в первом акте. Неплохо, если это будет событием, нарушающим равновесие.

Вот, например, в сказке «Волк и семеро козлят» есть поющая коза, но для козлят тут нет ничего странного. А вот появление поющего волка — это событие, которое герои не могли предвидеть.

«Жила — была коза с козлятами. Уходила коза в лес есть траву шелковую, пить воду студёную. Как только уйдет — козлятки запрут избушку и сами никуда не выходят.

Воротится коза, постучится в дверь и запоёт:

— Козлятушки, ребятушки!

Отопритеся, отворитеся!

Ваша мать пришла — молока принесла;

Бежит молоко по вымечку,

Из вымечка по копытечку,

Из копытечка во сыру землю!

Козлятки отопрут дверь и впустят мать. Она их покормит, напоит и опять уйдет в лес, а козлята запрутся крепко — накрепко.

Волк подслушал, как поёт коза…»

В детективах событием, которое выводит героя из зоны комфорта, чаще всего является преступление. В мелодрамах это появление объекта любви. В приключениях — находка карты с сокровищами. После этого привычный уклад жизни нарушен и герой вынужден действовать. Другими словами, классический первый акт закончен.

Фактически обыденный мир Проппа и событие, побуждающее героя действовать, сформулировано в любом классическом голливудском логлайне. Логлайн — это максимально короткая презентация сценария, которая должна пробудить интерес читателя. Например, для фильма «Матрица» (The Matrix, 1999) логлайн может быть таким: «Хакер узнаёт, что весь мир не настоящий, а лишь компьютерная симуляция. Теперь только он может помочь людям вырваться из виртуальной ловушки». А для «Крёстный отец» (The Godfather, 1972): «Младший сын босса итальянской мафии не хочет иметь ничего общего с криминальным бизнесом. Однако когда враги объявляют его семье войну, он вынужден встать на её защиту».

Вернёмся к функциям (картам Проппа). Какие из них можно разместить на первом поле (первом акте или обыденном мире)? В принципе, какие угодно. Сказка сама перемешивает функции, меняет их местами или трансформирует.

Вот что об этом пишет сам автор (В.Я.Пропп. Морфология «волшебной» сказки): «Так, сказка о Емеле-дураке начинается с того, что

дурак ловит щуку, а вовсе не с вредительства и не с недостачи.

При сравнении большего количества сказок обнаруживается,

однако, что элементы, свойственные середине сказки, иногда

выносятся к началу, и такой случай мы имеем здесь. Поимка

и пощада животного — типичный срединный элемент, что мы

увидим ниже».

Вообще говоря, как вы уже, наверное, заметили из приведённых мною примеров, функции могут существовать даже вне самой сказочной структуры. То есть они прекрасно работают даже там, где нет никакого путешествия из одного мира в другой.

А в современных фильмах и сериалах вариантов комбинаций этих функций множество.

Однако исходя из элементарной логики понятно, что в общем случае в первом акте могут быть: отлучка, запрет, нарушение запрета, выведывание, выдача, подвох, пособничество, вредительство, недостача, посредничество, противодействие, отправка.

Второе поле (второй акт или волшебный мир) может содержать следующее: первая функция дарителя, реакция героя, снабжение, перемещение, борьба, отметка, победа, ликвидация беды, возвращение.

На третьем поле (возвращение) могут быть: преследование, спасение, неузнанное прибытие, необоснованное притязание, трудная задача, решение, узнавание, обличение, трансфигурация, наказание, свадьба.

Творчество — процесс свободный и гибкий. Но что Владимир Яковлевич считает обязательным для сказочной схемы?