Максим Бухтеев - Как писать сценарии для кино по методу Проппа

Но иногда задача сначала решается, а уже потом формулируется. В русской сказке «Заколдованная королевна» купеческий сын после женитьбы на королевне должен бороться со змеем, напавшим на страну. Это не доставляет труда герою, так как он использует волшебные средства, полученные в ходе предыдущих приключений.

Ариадна из древнегреческих мифов сначала даёт Тесею путеводную нить, а только потом он узнаёт, что кроме победы над Минотавром ему надо ещё выбраться из лабиринта.

В фильме «Назад в будущее» (Back to the Future, 1985) герой тоже сначала получает листовку с информацией о том, что в часы ударит молния, а лишь затем понимает, как эту информацию использовать для путешествия во времени.

XXVII. Героя узнают (определение — узнавание).

В сказке «Синдбад-мореход» купцы не верят, что герой спасся от гибели и не отдают ему его товары. Лишь рассказ о путешествии убедил их, что перед ними их товарищ. Мифического героя Одиссея служанка узнаёт по старому шраму на ноге. В фильме «Привидение» (Ghost, 1990) девушка узнаёт дух своего возлюбленного по их общим секретам и мистическим знакам.

В сказках такое опознание часто происходит по отметке,полученной в ходе борьбы. Например, в русской сказке «Иван-царевич и Марфа-царевна» герой перед боем со змеем спит волшебным сном. Чтобы его разбудить, царевна колет его ножом в щёку. Позже по этому шраму она узнаёт героя, который скрывается среди солдат. В другой русской сказке «Сивко-Бурко» царевна узнаёт жениха по полотенцу, которое тот взял в ходе испытания.

Интересно, что функцию «узнавание» можно перевернуть, сделав главным ключевым событием фильма. В мистическом фильме ужасов «Другие» (The Others, 2001) новые жильцы дома на спиритическом сеансе узнают истинный облик героини и её детей. Персонажи и зрители понимают, что вся семья на самом деле призраки.

XXVIII. Ложный герой или антагонист изобличается

(определение — обличение).

Все замечают, что туфелька Золушки мала её злым сёстрам, а в русской сказке «Сказка о молодце-удальце, молодильных яблоках и живой воде» ложный герой не может вытащить из-под стены головы дракона, которого он якобы победил.

Что любопытно, в сказках герой странным образом сначала часто проигрывает явно более слабому персонажу. Этот ложный герой в итоге наказывается, но не в результате борьбы с героем, а в ходе разоблачения, когда не может пройти испытание.

По мысли самого Проппа, (которая в свою очередь, основывается на работах Д. Д. Фрэзера) эта очень древняя сюжетная конструкция связана с мистическим обрядом передачи власти от старого царя новому. Такая же связь с данным процессом есть, например, и у знаменитого «козла отпущения».

Данная тема выходит за рамки этой книги, но мне просто хочется отметить, как древние архаические мотивы разоблачения ложного героя успешно перекочевали и в современное кино.

Классическое «обличение» есть в фильме «Герой» (Hero, 1992), где журналистка узнаёт своего настоящего спасителя в мелком мошеннике. В вестерне «Выживший» (The Revenant, 2015) герой обличает негодяя, вернувшись живым. В приключенческом боевике «Индиана Джонс: В поисках утраченного ковчега» (Raiders of the Lost Ark, 1981) «обличается» целая группа нацистов, отнявшая священную реликвию у главного героя.

XXIX. Герою даётся новый облик (определение —

трансфигурация)

В кино это ещё одна важная часть арки героя. Теперь перемены в персонаже заметны всем остальным действующим лицам.

В сказке герой может получить новый облик разными способами.

1. Облик даёт волшебный помощник.

2. Герой строит себе новый дом.

3. Герой носит новую одежду.

4. Рациональным или юмористическим способом.

Золушка получает новое платье, Три поросёнка селятся в прочном каменном доме, а герой русской сказки «Жар-птица и Василиса-царевна» становится красавцем, волшебным образом избежав смерти в кипящем котле.

Пропп отмечает, что иногда герой меняется лишь внешне и обманывает окружающих, показывая им ложное свидетельство своего богатства, красоты или ума. Так, герой сказки «Храбрый портняжка» хитростью убеждает всех в своей силе, а в русской сказке «Волшебное кольцо» нищий герой скрывает, что всё его богатство получено лишь с помощь волшебного средства.

В современном кино внешних признаков изменений может и не быть. Главное, чтобы сам герой изменился. Это может произойти как в ходе его внутреннего развития, так и в результате раскрытия образа героя. Такая метаморфоза очевидна для зрителей или других персонажей и не нуждается во внешних материальных атрибутах. В фильме «Безумный Макс: Дорога ярости» (Mad Max: Fury Road, 2015) герой сначала не хочет помогать беглецам, но позже меняет своё решение, чем заслуживает уважение Фуриосы. Герой драмы «Побег из Шоушенка» (The Shawshank Redemption, 1994) на самом деле был невиновен и задумал свой побег почти с самого начала фильма, однако зритель и другие персонажи узнают об этих фактах не сразу. Переодеваясь в похищенную у коррумпированного начальника тюрьмы одежду, он не только скрывается от погони, но и возвращает себе статус свободного человека. Смертник из фильма «Зелёная миля» (The Green Mile, 1999) вообще никак внешне не меняется. Однако все охранники тюрьмы в итоге понимают, кто он на самом деле. Они начинают относиться к нему соответственно и даже предлагают организовать побег.