Максим Бухтеев - Как писать сценарии для кино по методу Проппа

Х — ХI bis. Герой вновь отправляется на поиски.

ХII bis. Герой вновь подвергается действиям, ведущим к

получению им волшебного средства.

ХIII bis. Герой вновь реагирует на действия будущего дарителя.

ХIV bis. В распоряжение героя попадает новое волшебное

средство.

ХV bis. Герой доставляется или привозится к месту нахождения

предмета поисков.

Дальше идёт развитие повествования и в истории появляются новые функции.

XXIII. Герой неузнанным прибывает домой или в другую

страну (определение — неузнанное прибытие).

В сказках есть два варианта — героя не узнают дома, так как он получил новый облик, либо он вынужден скрываться среди врагов. Например, в арабских сказках «Тысяча и одна ночь» султан Гарун-аль-Рашид ходит в облике купца по своей собственной столице. А Кот в сапогах, наоборот, переодевает своего бедного хозяина в маркиза. Переодевает героя в принца и джинн в сказке про Алладина. В русской сказке «Диво» муж уличает жену в измене, но она превращает его в пса. Герой вынужден в таком виде жить в родном доме, пока не найдёт способ вернуть себе прежний облик.

Классический пример сказочного «неузнанного прибытия» можно увидеть, например, в фильме «Робокоп» (RoboCop, 1987). Тут даже сам герой себя не узнаёт.

В историях для кино функция «неузнанное прибытие» может выходить на первый план, становясь основной. Так происходит в фильме «В джазе только девушки» (Some Like It Hot, 1959), «Аватар» (Avatar, 2009) или «Римские каникулы» (Roman Holiday, 1953). Один из самых сложных вариантов есть в фильме «Отступники» (The Departed, 2006). Там действуют сразу два «оборотня». Один из них — агент мафии в рядах полиции, другой — агент под прикрытием, внедрённый в мафию.

XXIV. Ложный герой предъявляет необоснованные

притязания (определение — необоснованные притязания).

Что в кино, что в сказке, эта функция часто идёт в паре с предыдущей.

Её суть в том, что герой должен защитить своё право на добычу или, что более важно, подтвердить свой статус. Сёстры Золушки выдают себя за невест принца, Аладдин теряет лампу, а Шрек сам уступает Фиону королю. В русской сказке «Иван-царевич и Марфа-царевна» богатый барин врёт царю, что это он несколько раз спасал его дочь, а не солдат. В фильме «Челюсти», (Jaws, 1975) весь город празднует победу, но лишь герой понимает, что рыбаки убили не ту акулу.

Но встречаются ситуации и посложнее. В фильме «Привидение» (Ghost, 1990) девушка главного героя не верит, что возлюбленный не совсем умер, а превратился в призрака. Тем временем антагонист пытается её соблазнить, желая таким образом украсть не только жизнь, но и любовь героя.

Классическую сказочную схему с необоснованными притязаниями можно найти в мультфильме «Шрек 2» (Shrek 2, 2004), где принц Чарминг выдаёт себя за Шрека и претендует на руку Фионы. В фильме «Кинг-Конг» (King Kong, 1933), точно как и в сказках, которые исследовал Пропп, кроме главной героини на гигантскую обезьяну претендует жадный богач Дэнхем.

XXV. Герою предлагается трудная задача (определение

— трудная задача).

Это испытание отличается от тех, что уже прошёл герой. В этот раз персонаж должен защищать то, что его по праву. Он уже не тот, что был в начале истории и действовать теперь будет иначе. Эти изменения называются в сценарном деле аркой героя. В русской сказке «Соль» герой хвалится на собственной свадьбе, что ездил на великане, хотя тот запретил ему это делать. Теперь герою надо уговорить великана не наказывать его. В другой сказке «Царевна-лягушка» герой успешно проходит ряд испытаний и женится, но теряет жену, сжигая раньше времени волшебную лягушачью кожу. Теперь ему надо найти способ вернуть её.

В боевике «Безумный Макс: Дорога ярости» (Mad Max: Fury Road, 2015) функция «трудная задача» на первый взгляд очень похожа на остальные — всё действие фильма происходит во время долгой автомобильной погони. Однако теперь герой сознательно защищает женщин и спасает своей кровью жизнь Фуриосы, которую чуть не убил в начале фильма. В фильме «Полицейский Беверли Хиллз» (Beverly Hills Cop, 1984) главный герой находит убийцу, но полиция Беверли Хиллз ему не верит и выгоняет из города. Герою надо доказать, что он прав, а для этого ему нужна помощь тех, с кем он сначала не поладил.

XXVI. Задача решается (определение — решение).

В общем случае каждое решение соответствует задаче.

Макс успешно спасает жизнь Фуриосы, а Аксель Фоули разоблачает и наказывает негодяев. В боевике «Крепкий орешек-2» (Die Hard 2, 1990) герою тоже приходится доказывать свою правоту и в итоге он вынужден сражаться со спецназом, который на самом деле был заодно с террористами. В драме «Крёстный отец» (The Godfather, 1972) новый глава семьи убивает конкурентов, ставящих его власть под сомнение.