Александр Проханов - Путин, в которого мы верили

Четыре центра силы участвуют в кремлевском противоборстве, стараясь воздействовать на «Ось-2008». Склоняют Путина к выгодному для себя решению: идти или не идти на третий президентский срок. «Силовики», условно именуемые «питерскими», завязанные на нефть. «Технократы», связанные с ВПК, энергетикой, «корпорациями развития». Неолиберальный экономический блок, осуществляющий проамериканскую политику глобализма, где у России — третьестепенное, подчиненное место. «Олигархи» ельцинской поры, стремящиеся вернуть себе лидирующую роль.

Эти четыре центра противоречиво участвуют в кристаллографии кремлевской власти. Складывается и эффективно действует союз «неолибералов» и «олигархов», стремящихся побудить Путина отказаться от третьего срока, делающих ставку на Дмитрия Медведева, уповая на реставрацию «семейных традиций». Сближаются, но не могут сойтись «силовики» и «технократы», рассеивая свое влияние на Президента, — не умеют соединить «нефть» и «развитие», «Газпром» и высокие технологии, глобальный рынок и суверенную «Пятую Империю», интересы которой требуют от Путина продлить свои полномочия. В этом направлении действуют Якунин и Сечин.

От того, как скоро четыре центра силы преобразуются в два, зависит нервическая многомерность кремлевского параллелограмма. Как только из четырехполярной схемы сложится система двух полюсов, настанет момент решительной схватки. «Час кремлевского быка». Незримая для глаз коррида, после которой публике покажут либо труп изуродованного тореадора, либо тушу большого окровавленного животного.

«Борьба за Путина» становится единственным содержанием политики. Разделяет «влиятельный класс» на тех, кто желает для России долгожданного развития. И тех, кто уповает на развитие одной-единственной мировой державы — Америки.

«Психотронные бомбы», которые станут все чаще взрываться над кремлевским бункером, станут побуждать Президента отказаться от «третьего срока». Отдать на заклание «силовиков». Вручить отрубленные бычьи уши в руки либерального тореадора.

«Магические технологии» — это вершина современных знаний о человеке и обществе. Теория управления гигантскими массивами явлений через управление человеческой психикой с ее страхами, иллюзиями, реликтовой памятью, архетипами, мифологической составляющей сознания. Всем, что является содержанием религии и культуры, и о чем способен поведать не депутат или политолог, но художник или мистик. «Черный маг», сокрушающий злыми чарами Россию. Или «молитвенник земли Русской», вымаливающий для России Богородичный покров.

22.11.2006

Тот, кто собрался смотреть очередной фильм о Джеймсе Бонде «Казино «Рояль», напрасно рассчитывает на легкое зрелище, где гламурный герой, элегантный жуир и разведчик сражается с бутафорскими злодеями, прельщая зрителей безупречно повязанным галстуком и изысканными манерами аристократа. «Казино «Рояль» перечеркивает весь прежний, паточный кинопродукт и привносит в кинематограф нечто абсолютно иное — грозное и загадочное. Это «фильм-послание», написанное вновь сотворенным языком, с использованием изощренных методик и тотальных воздействий. Они нацелены на то, чтобы «послание» дошло, вонзилось в мозг отдельного человека, взорвалось в сознании всего человечества, которое одномоментно, на всех континентах, пошло на премьеру фильма. Оно оказалось под воздействием новой «магической культуры», накопленной Западом после 11 сентября. «Культурой», воздействующей на глубинные слои человеческой психики. Слишком грандиозным было зрелище «боингов», протыкающих небоскребы Манхэттена. Бомбардировка Багдада, свержение с постамента памятника Хусейну или даже предстоящее публичное повешение Саддама не могут соперничать с обвалом небоскребов, как если бы в них ударила молния Гнева Господня. «Боинги» перекодировали мир. «Казино «Рояль» — ответ Запада на этот новый, появившийся у человечества код.

Поводом, из которого вытекают все последующие рассуждения, является абсолютное антропологическое, психофизическое, поведенческое сходство главного героя Джеймса Бонда с Президентом России Владимиром Владимировичем Путиным. Такое сходство не могло быть случайным. В фильме, где художники и дизайнеры ювелирно работали над каждым кадром, над каждой рюмкой коктейля или складкой фрака, где осуществлялся тщательный отбор актеров на ведущую роль, где проходила безжалостная отбраковка уже известных «коммерческих» кинозвезд, такое совпадение было желаемым. Его добивались. Его усиливали, сопоставляя игру актера Дениэла Крейга с психофизическим портретом Путина. «Казино «Рояль» — «фильм-послание», в центре которого помещен Путин.