Розалинд Краусс - Фотографическое - опыт теории расхождений

Ман Рэй опубликовал три фотографии Атже в «Сюрреалистской революции» за июнь 1926 года и еще одну – в декабрьском номере. В 1929-м его работы были представлены на выставке «Film und Foto» в Штутгарте, а также вошли в альбом «Фотоглаз»: foto-auge – oeil et photo – photo eye , text von Franz Roh, her. von F. Roh und J. Tschihold, Stuttgart, Akademischer Verlag Fritz Wedekind, 1929 (репринт: Tübin-gen, Ernst Wasmuth, 1973).

Maria Morris Hamburg & John Szarkowski, The Work of Atget: Volume I, Old France , New York/Boston, The Museum of Modern Art/New York Graphie Society, 1981, p. 18–19.

Ibid ., p. 21.

В первом опубликованном обзоре этой проблемы она сформулирована так: «Система нумерации Атже покрыта тайной. Его фотографии пронумерованы не в хронологическом порядке, а в каком-то ином, озадачивающем. Снимки с меньшим номером часто выполнены позже снимков с бóльшим номером, а иногда номера повторяются» (Barbara Michaels, An Introduction to the Dating and Organization of Eugène Atget’s Photographs , in The Art Bulletin , LXI, September 1979, p. 461).

Maria Morris Hamburg & John Szarkowski, The Work of Atget, 4 vols. , London, G. Fraser, 1981–1984.

См. Charles Marville, Photographs of Paris, 1851–1879 , New York, Alliance Française, 1981. В эту книгу включено и эссе Марии Моррис Хамбург «Старый Париж Шарля Марвиля».

Количественное знание ( греч .). – Прим. пер.

Michel Foucault, L’Archéologie du Savoir , Paris, Gallimard, 1969, p. 171–172 (цит., с изм., по: Мишель Фуко, Археология знания , пер. М. Б. Раковой, А. Ю. Серебрянниковой; вступ. ст. А. С. Колесникова, СПб., ИЦ «Гуманитарная Академия»; Университетская книга, 2004, с. 376).

На сегодняшний день внятный анализ истории фотографии ведется разве что в работах Аллана Секулы. См. Allan Sekula, The Traffic in Photographs , in Art Journal , XLI, Spring 1981, p. 15–25; The Instrumental Image: Steichen at War , in Artforum , XIII, December 1975. Дискуссию о необходимости пересмотра архива ради защиты ценностей современности см.: Douglas Crimp, The Museum’s Old / The Library’s New Subject , in Parachute , Spring 1981.

Первая публикация, под названием «Дискурсивные пространства фотографии. Пейзаж/вид»: College Art Journal , vol. 45, no. 4, Winter 1982.

One Hundred Years of Impressionism , New York, The Metropolitan Museum of Art, 1974.

Hollis Frampton, «The Whispering away of the State of Art», Artforum , XIII, December 1974, p. 54.

Цит. по: John Rewald, Histoire de l’impressionnisme [1946], trad. N. Goldet-Bou-wens, Paris, Livre de poche, 1971, t. I, p. 141–142 (рус. пер.: Джон Ревалд, История импрессионизма, пер. П.В. Мелковой, Л.; М., Искусство, 1959, с. 93–94).

Charles Baudelaire, «Le public moderne et la photographie», Salon de 1859 , in Curiosités esthétiques , écrits sur l’art annotés par H. Lemaître, Paris, Garnier, 1962, p. 317 (рус. пер.: Бодлер об искусстве , сост. Ю. Н. Стефанова и А. Д. Чегодаева, пер. Н. И. Столяровой и Л. Д. Липман под ред. Ю. Н. Стефанова, М., Искусство, 1986, с. 188).

Цит. по: John Rewald, op. cit. , p. 169 (рус. пер.: Джон Ревалд, История импрессионизма, указ. соч., с. 106).

Ibid. , p. 198 (рус. пер.: Джон Ревалд, История импрессионизма, указ. соч., с. 109).

Emile Zola, Le Bon Combat: De Courbet aux impressionnistes , anthologie d’écrits sur l’art, éd. Par J.-P. Bouillon, Paris, Hermann, 1974, p. 113.

Первая публикация: Partisan Review , vol. 42, Winter 1974.

Octavio Paz, Deux Transparents, Marcel Duchamp et Claude Lévy-Strauss , trad. M. Fond-Wust, Paris, Gallimard, 1970, p. 9.

Принятое ею имя звучало «Рроза Селяви» (Rrose Sélavy), что, разумеется, следует читать как «Eros, c’est la vie» («Эрос – это жизнь»).

Название представляет собой каламбур: по-французски буквы L.H.O.O.Q. произносятся приблизительно так же, как непристойное выражение «Elle a chaud au cul» ( букв . «У нее горячо между ног»). – Прим. пер.

Jean Clair, Duchamp et la photographie , Paris, Chêne, 1977.

Walter Benjamin, L’oeuvre d’art à l’ère de sa reproductibilité technique [1935], OEu-vres II, Poésie et révolution , Paris, Denoёl, 1971, p. 185 (рус. пер.: Вальтер Беньямин, Произведение искусства в эпоху его технической воспроизводимости, Избранные эссе , предисл., сост., пер. и прим. С. А. Ромашко, М., Медиум, 1996, с. 33–34).

См. Roland Barthes, Le Message photographique, op. cit. ; Id., Rhétorique de l’image, op. cit.

Цитируемые «Заметки» собраны в изд.: Duchamp du signe , écrits de Marcel Duchamp réunis et présentés par M. Sanouillet, Paris, nouv. éd. revue et augmentée, Flammarion, 1976. Приведенный фрагмент фигурирует на с. 43. См. также: Christian Bernard, …cette étrange boîte verte , in Renaissance et modernité du livre illustré – Ouv-rages remarquables de la collection Jean Bonna, Commentaires , Genève, Cabinet des estampes, 2007, p. 141–163; Richard Hamilton, Le Grand Déchiffreur: Richard Hamilton sur Marcel Duchamp , Zurich, JRP|Ringier, coll. Lectures Maison Rouge, 2009.