Марк Копшицер: Валентин Серов

Декоративные скульптуры зверей, выполненные И. С. Ефимовым из кованой меди и железа, очень хороши. Удивительно изящно и просто схвачены в них характерные черты животных.

То есть в «Юдифи».

Сюжетом для балета послужили стихи из «Египетских ночей» Пушкина.

Андрей Левинсон , О новом балете. — «Аполлон», 1911, № 8.

В «Клеопатре» мы видели… смелое вторжение прекрасной наготы — то было не пикантное «голоножие» прежних балетов, то была античная трагедия тела. ( Я. Тугендхольд , «Русский сезон» в Париже. — «Аполлон», 1910, № 10.)

А. А. Мгебров , Жизнь в театре, т. I, Л., «Academia», 1929.

Ида Рубинштейн была ученицей артиста и режиссера Озаровского, и роль Антигоны была ее дебютной ролью. Озаровский поставил для нее «Антигону» Софокла в театре Яворской.

В настоящее время в Уффици находится также автопортрет Б. М. Кустодиева.

Под конец жизни и Горький порвал отношения с Шаляпиным, поняв то, что понял Серов в 1911 году. В последнем письме к Шаляпину (без обращения и подписи) он пишет о его «малограмотности» и «глубоком социальном невежестве».

Орлова советовалась даже по этому поводу с Серовым, о чем он писал Толстому: «Сколько я помню, Вы полушутя-полусерьезно говорили при мне княгине Орловой о том, чтобы она уступила свой портрет (моей работы) в Музей Александра III. Не знаю, что она Вам на это ответила, но после спросила меня — как я к этому отношусь. Кажется, ответил я так: хотите отдавайте, а пожалуй, и не отдавайте — что-то в этом роде.

Теперь же я знаю — портрет этот желают Боткина и Остроухов получить в галерею в Москве. Александра Павловна Боткина обращалась к кн. Орловой с просьбой отдать портрет в Третьяковскую галерею и получила будто бы ее согласие, причем княгиня упомянула о данном будто бы Вам согласии раньше.

Теперь вопрос — куда же, собственно, княгиня его предназначает?

Так как я сам состою в Совете Третьяковской галереи, то мне было бы удобнее (раз речь идет о помещении моей работы в ту или иную галерею), если бы княгиню взял Музей Александра III — да и к ней это более подходит.

А впрочем, это дело ее — пусть решит сама. Писать я ей не стану» (письмо Д. И. Толстому от 4 ноября 1911 года).

Речь идет о русском отделе римской выставки.

«Аполлон», 1911, № 12.

Ринальдо Гано — композитор, автор музыки балета «Синий бог».

В своих воспоминаниях («Против течения») М. М. Фокин, хотя и высказывает уважение к беспристрастному суду Серова, придерживается иного мнения об авторстве: «Кому бы ни принадлежала первая идея и главная линия сюжета, я его разработал, переработал и поставил, и все детали сцен принадлежат мне, не говоря уже о танцах!»

Вместе с тем Фокин все же признает, что идея балета возникла у Бакста, и даже довольно подробно описывает обстановку, в какой это все произошло.

ЦГАЛИ, ф. 781, оп. 1, ед. хр. 14, л. 13.

В книге своих воспоминаний «Моя жизнь в искусстве» Станиславский писал: «Впоследствии, познакомившись с ее (Дункан) методом, так же как и с идеями ее гениального друга Крэга, я понял, что в разных концах мира, в силу неведомых нам условий, разные люди, в разных областях, с разных сторон ищут в искусстве одних и тех же очередных, естественно нарождающихся творческих принципов. Встречаясь, они поражаются общностью и родством своих идей».

Смерть была констатирована в 9 часов 40 минут утра во вторник 22 ноября (5 декабря) 1911 года.

«Ветка сирени, фарфоровая, была прислана сестрой Д. В. Философова — З. В. Ратьковой-Рожновой. И она и вся ее семья безгранично любили папу и преклонялись перед его талантом. Эта ветка долго украшала крест на папиной могиле, на Донском кладбище» ( прим. О. В. Серовой).