Игорь Грабарь - Репин

[Выше уже указывалось, что произведения И. Е. Репина, временно хранившиеся в Музее Академии художеств, возвращены в восстановленный музей-усадьбу «Пенаты»].

См. прим. 210-е.

[Письмо от 15/28 апреля 1921 г. — И. Е. Репин. Письма к художникам и художественным деятелям, М., 1952, стр. 224].

[В публикации «Писем к художникам и художественным деятелям» письмо датировано 29 июня/12 июля 1921 г. (стр. 226)].

Дата картины на камне хотя и принадлежит самому Репину, но рука его уже плохо слушалась, почему иные ее склонны читать как «1925». Мне кажется правильным чтение «1922», что подтверждается письмом Репина к Леви от 14 января 1923 г., где речь идет о выставке картины.

[Письмо датируется 29 июня/12 июля 1921 г. — см. прим. 213].

[ И. Е. Репин . Письма к художникам и художественным деятелям, стр. 227. Слова, взятые в прямые скобки, в опубликованном тексте отсутствуют].

[В I томе «Художественного наследства. Репин» вслед за этим текстом помещены в качестве приложения воспоминания В. Ф. Леви: «И. Е. Репин в годы революции» (Указ. соч., стр. 309–314)].

[Статьей «Место Репина в русском мировом искусстве» открывается двухтомник «Художественного наследства» (см. т. I, М.—Л., 1948, стр. 9–13). Поскольку в этой работе И. Э. Грабаря как бы суммируются его взгляды на творчество И. Е. Репина, сложившиеся более чем в 40-летний период изучения произведений великого мастера, редколлегия сочла необходимым включить ее в состав настоящего издания].

[В последнем абзаце опущены фразы, обязательные для текста предисловия к «Художественному наследству», печатавшемуся в 1949 г.].

[Редколлегия сохраняет без изменения первое из приложений, посвященное портретному мастерству Репина. Несмотря на то, что число репинских произведений, и, в частности портретов, вошедших в научный оборот со времени выхода в свет в 1937 г. монографии «И. Е. Репин», значительно увеличилось, тем не менее оценки отдельных произведений Репина, сделанные Грабарем-исследователем и мастером-портретистом, не утратили своего значения и сегодня. Они все так же поражают верностью и тонкостью наблюдений, глубиной проникновения в творческую лабораторию художника, неотразимостью эпитетов, убедительностью общей концепции. Поэтому текст первого приложения сохранен полностью; лишь в самых необходимых случаях вводятся уточнения мест хранения некоторых портретов. Новые данные приведены в прямых скобках].

Ученик Академии с 1835 г., в 1839 г. — звание «назначенного», в 1860 г. — академика.

Семен Антонович Маринич, младший брат Козьмы Антоновича, жанриста и портретиста, род. в 1836 г., в Академии с 1860 г.

Иван Степанович Панов (1845–1883).

Филипп Дмитриевич Хлобощин (1844–1870), поступил в Академию на год позднее Репина, в 1865 г., и в 1870 г. получил 1-ю золотую медаль с поездкой за границу.

Письмо Репина — К. И. Чуковскому от 18 мая 1927 г. — Архив К. И. Чуковского.

Письмо к нему же от 29 апреля того же года. — Там же.

Письмо Третьякова — Репину от 18 февраля 1879 г. — Архив П. М. Третьякова у А. П. Боткиной. [См. И. Е. Репин. Переписка с П. М. Третьяковым, стр. 41.]

«Фон у Тургенева я опять перепишу, ближе к первоначальному сделаю» (письмо к Третьякову от 30 марта 1879 г.). — Там же, стр. 42.

[Подробнее о работе Репина над портретами Тургенева см. И. С. Зильберштейн. Репин и Тургенев. М.—Л., 1945].

Письмо от 1/12 октября 1875 г. — Архив В. В. Стасова [ И. Е. Репин и В. В. Стасов. Переписка, т. I, стр. 120].

Портрет был до начала революции в собр. В. А. Репиной, а затем перешел к одному из петербургских собирателей. [В настоящее время хранится в ГТГ.]

Письмо от 29 апреля 1927 г. — Архив К. И. Чуковского.

Письмо П. М. Третьякова Репину от 2 и 7 декабря 1884 г. — Архив П. М. Третьякова у А. П. Боткиной. [См. И. Е. Репин. Переписка с П. М. Третьяковым, стр. 91, 93].

Письмо к Репину от 28 февраля 1884 г. — Там же, стр. 84.

Письма И. Е. Репина. Переписка с П. М. Третьяковым, стр. 84.

Письма Третьякова от 28 февраля и Репина от 5 марта 1884 г. — Там же, стр. 84–85.