Игорь Грабарь - Репин

Письмо к Стасову от 2 января 1881 г. — Архив В. В. Стасова в Ин-те русской лит-ры АН СССР. [См. И. Е. Репин и В. В. Стасов. Переписка, т. II, стр. 58–59].

Письмо к Стасову от 23 мая и 9 июня 1888 г. [См. И. Е. Репин и В. В. Стасов. Переписка, т. II, стр. 129–130; 132–134].

Письмо к Стасову от 9 июля 1890 г. — Там же, стр. 150.

[Долгое время в искусствоведческой литературе устойчиво держалась точка зрения, согласно которой вариант картины, находящийся в Гос. Русском музее и датирующейся 1891 г., начат и закончен художником раньше варианта той же картины, законченной в 1893 г. для П. М. Третьякова и находящейся ныне в Харьковском гос. музее изобразительных искусств. Однако работа Давыдовой (К истории создания картины Репина «Запорожцы». — «Искусство», № 5, 1955, стр. 36–42) заставляет пересмотреть традиционную точку зрения. Как удалось доказать А. С. Давыдовой, Харьковский вариант картины был начат первым, доведен до определенной степени законченности, после чего художник, переосмысливший не только отдельные детали, но и общую направленность картины, начал новый ее вариант. В связи с работой над этим вторым вариантом в 1888 г. Репин совершает поездку на Кавказ, а в 1890 г. делает попытку поехать в Турцию, после чего заканчивает в 1891 г. второй вариант картины, поступивший в Русский музей.

Некоторое время (на протяжении 80-х годов) художник работает над обеими картинами, но заканчивает картину Харьковского музея несколько позднее (в 1893 г.).

Основные стадии разработки картины наглядно прослеживаются на так называемом первом живописном эскизе (в ГТГ), по законченности приближающемся к картине и датирующемся 1880 г. (подробнее об этом см. статью Н. Г. Зограф . Картина И. Е. Репина «Запорожцы» — «Искусство», 1959, № 11, стр. 56–66).

Второй живописный эскиз, относящийся к середине 80-х годов, следует связывать с началом работы над вторым вариантом картины.

Второй вариант (т. е. картина Гос. Русского музея 1891 г.) значительно шире и глубже по образному решению и трактовке исторической темы. Значительно качественнее он и по своим композиционным и живописным приемам, придающим особую монументальность образному строю картины. Этот вариант полностью свободен от жанровости и своего рода ограниченности решения исторической темы, в известной степени присущей варианту Харьковского музея.

Нельзя не согласиться с характеристикой психологической трактовки картины, как галереи смеха, от иронической улыбки до гомерического хохота, которую дает И. Э. Грабарь, но представляется невозможным только таким истолкованием ограничиться. Исследователь сам почувствовал всю односторонность такой трактовки.

Уже в своей монографии, на стр. 69, приводя цитату из письма Репина о том, что «никто на всем свете не чувствовал так глубоко свободы, равенства и братства», как запорожцы, Грабарь определяет тему картины значительно шире и глубже, нежели только «физиология смеха». Позднее, давая обобщенную характеристику репинского творчества в статье «Место Репина в русском и мировом искусстве» («Художественное наследство. Репин», т. I, М.—Л., 1948, стр. 12, а также стр. 247–253 настоящего издания), Грабарь дает высокую оценку идейному содержанию картины, рассматривая ее как «восторженный гимн, воспетый Репиным свободолюбию и несгибаемости украинского народа»].

Письмо Третьякова — Репину от 5 декабря 1889 г. — Архив П. М. Третьякова. [См. И. Е. Репин. Переписка с П. М. Третьяковым, стр. 140].

[См. Каталог выставки картин, портретов и этюдов И. Е. Репина в 1891 г. СПб., 1891].

Письмо Третьякова — Репину от 22 ноября 1891 г. Там же. [См. И. Е. Репин. Переписка с П. М. Третьяковым, стр. 150].

Письмо к Стасову от 13 февраля 1892 г. из Москвы. — Архив В. В. Стасова. [См. И. Е. Репин и В. В. Стасов. Переписка, т. II, стр. 164)].

Письмо Третьякова — Репину от 6 января 1897 г. — Архив П. М. Третьякова. [См. И. Е. Репин. Переписка с П. М. Третьяковым, стр. 1761.

В опубликованном письме «Арестант в деревне». [См. И. Е. Репин и В. В. Стасов. Переписка, т. II, стр. 164].

Письмо к Стасову от 13 февраля 1892 г. из Москвы. — Архив В. В. Стасова. Там же, стр. 164–165. Взаимоотношения Репина с семьей Стаховичей и, в том числе, с М. А. Стаховичем, посвящена статья И. С. Зильберштейна: Новые страницы биографии Репина. VII. Репин и семья Стаховичей. — «Художественное наследство. Репин», т. I, стр. 198–215.