Игорь Грабарь - Репин

[Ныне в Омском гос. музее изобразительных искусств].

[Ныне в Астраханской картинной галерее].

[В каталоге ГРМ значится как «Юбилейный обед. За здоровье юбиляра» и датируется 1893 г.].

Письмо к Е. П. Антокольской от 2 июня 1897 г. — Архив П. И. Нерадовского [См. И. Е. Репин. Письма к Е. П. Тархановой-Антокольской и И. Р. Тарханову, стр. 37–38]. В журнале «Il Marcozzo» от 16 мая 1897 г. в № 15 появилась статья, озаглавленная «L’arte mondiale a Venezia. I pittori russi», написанная, по мнению Репина, отличным русским художником А. Н. Волковым, подписавшим свои картины псевдонимом Roussoff. Прекрасный рисовальщик и большой техник, автор картины «Купленная» и 5 египетских акварелей в Третьяковской галерее, он, по словам Репина, разнес «Дуэль» — не чета Стасову, с настоящим знанием дела. «Да, умница, а главное это человек, стоящий на высоте требований нашего времени». — Там же.

[Работа Репина над картиной «Торжественное заседание Государственного совета» значительно полнее освещена И. Э. Грабарем в его статье «К истории создания картины „Торжественное заседание Государственного совета 7 мая 1901 г.“, опубликованной в I томе „Художественного наследства“» (М.—Л., 1949, стр. 264–272) и помещенной в конце настоящего издания (стр. 221–229). Вслед за И. Э. Грабарем к изучению этой картины обращалось немало исследователей (в их числе И. Куликов, Л. Любимов, О. Лясковская и др., — см. библиографию в конце данного тома).

В 1905 г. картина была выставлена на портретной выставке в Таврическом дворце. В 1923 г. она была на выставке Репина в Русском музее, по случаю исполнившегося восьмидесятилетия со дня рождения художника, в 1936 г. на выставке в Третьяковской галерее, в 1937 г. на выставке в Русском музее. [Этюд к картине находится в Музее Академии художеств в Ленинграде. Сама картина и большинство портретов членов Государственного совета находится в экспозиции Гос. Русского музея. Портреты И. А. Горемыкина и Н. Н. Герарда, а также С. Ю. Витте, экспонированы в Гос. Третьяковской галерее. Много портретов находится в частных собраниях и в периферийных музеях. См. прим. И. Э. Грабаря на стр. 324].

Письмо к Стасову от 13/26 июня 1900 г. из Парижа. Архив Стасова. [См. И. Е. Репин и В. В. Стасов. Переписка, т. III, стр. 42].

Находилась в частном собрании.

В Толстовском музее в Ленинграде. Позже, в 1911 г., Репин переписал голову Толстого, испортив ее по сравнению с тем, как она была на XXXVI Передвижной выставке. Рассердившись на С. А. Толстую, которую считал прямой убийцей Толстого, он «поссорил» их на портрете, отвернув голову Толстого от головы Софьи Андреевны. В 1908 г. написан портрет Толстого в белой рубахе, скомбинированный из других. Находится в том же музее.

[Произведения Репина зарубежного периода отчасти стали доступны И. Э. Грабарю после окончания Великой Отечественной войны. Это прежде всего те произведения Репина, которые удалось эвакуировать в начале войны из «Пенатов». Они находились довольно продолжительное время в Музее Академии художеств в Ленинграде, а ныне вновь возвращены в «Пенаты», ставшие мемориальным музеем Репина. Кроме того, немало произведений Репина зарубежной поры стало известно И. Э. Грабарю по фотографиям. Все это позволило яснее судить о последнем периоде творчества Репина. Помещаемая в конце настоящего тома в разделе «Дополнительные материалы» (стр. 230–246) статья И. Э. Грабаря «Зарубежный период Репина» (печаталась в I т. «Художественного наследства». М.—Л., 1949, стр. 293–308) — впервые в советском искусствознании затрагивала эту тему. О местонахождении произведений, относящихся к зарубежному периоду творчества Репина, см. так же статью И. С. Зильберштейна: «Новонайденный и утраченный Репин». — «Художественное наследство. Репин», т. I, стр. 33–80].

[Репину-рисовальщику посвящено в советском искусствознании немало работ, появившихся в свет уже после монографии И. Э. Грабаря. В их числе вступительная статья А. В. Бакушинского к альбому «И. Е. Репин», 20 рисунков (М.—Л., 1936); его же . Рисунок Репина. — «Искусство», 1936, № 5, стр. 40–62, а так же статьи: И. С. Зильберштейна . «Неизвестные репинские рисунки периода пребывания в Академии художеств», И. А. Бродского . «Неизвестная серия рисунков Репина „Виды Петербурга“» (обе печатались в т. I «Художественного наследства», стр. 81–111; 251–263); А. И. Замошкина . «Неопубликованные рисунки и этюды И. Е. Репина». «Искусство», 1947, № 6, стр. 78–79; его же. Неизвестные рисунки И. Е. Репина. «Искусство», 1949, № 4, стр. 79–84 и др. Однако все они (за исключением А. В. Бакушинского) касаются частных вопросов творчества Репина-рисовальщика. Особенного внимания заслуживает статья А. А. Федорова-Давыдова: «Репин-рисовальщик» (И. Е. Репин. Сборник докладов на конференции, посвященной 100-летию со дня рождения художника. М., изд. ГТГ, 1947, стр. 30–146). Однако обобщающая характеристика рисунков Репина, раскрытие их особенностей, их периодизация, данная Грабарем, не утратили своей ценности и до настоящего времени].