Игорь Грабарь - Репин

Письмо к Стасову от 22 февраля 1892 г. из Бегичевки. — Там же, стр. 165.

Письмо к Стасову от 22 февраля 1892 г. из Бегичевки. — Там же, стр. 166.

Большая часть этих рисунков разбрелась по частным рукам, часть их попала в Толстовский музей в Москве. Один из лучших рисунков 1892 г. — Т. Л. Толстая, лежа в вагоне (она возвращалась вместе с Репиным в Москву), бывший в собр. О. Д. Левенфельда в Москве [Ныне в ГТГ; по Каталогу рисунка и акварели (М., 1952, стр. 35) датируется 1891 г.]. У него же был рисунок с пишущего Толстого — спиною. Рисунок 1887 г., с которого написана картина «Пахарь», принадлежит Третьяковской галерее. Другой прекрасный рисунок 1891 г. — Толстой лежащий на диване с книгою, принадлежал И. С. Остроухову, сейчас находится в Третьяковской галерее.

Письмо Репина — С. К. Гаврилову от 8 ноября 1909 г. из Куоккала, в ответ на его запрос об отце Репина. — Архив В. В. Стасова.

Письмо к Стасову от 22 июля 1892 г. из Здравнёва. — Там же. [См. И. Е. Репин и В. В. Стасов. Переписка, т. II, стр. 179].

[Здесь недоразумение — письмо к Н. В. Стасовой написано Репиным не «через несколько дней», а спустя год: письмо к В. В. Стасову датировалось 22 июля 1892 г., тогда как письмо к Н. В. Стасовой помечено 24 июля 1893 г.]. Письмо к Н. В. Стасовой от 24 июля 1893 г. из Здравнёва. — Там же, стр. 191.

Письма к В. В. Стасову от 13 февраля и 15 августа 1892 г. из Здравнёва. — Там же, стр. 164 и 180.

Письмо к В. В. Стасову от 24 сентября 1892 г. из Здравнёва. — Там же, стр. 182.

Письмо к В. В. Стасову от 19 января 1892 г. — Архив В. В. Стасова. [См. И. Е. Репин и В. В. Стасов. Переписка, т. II, стр. 161].

Письмо к Стасову от 8/20 июня 1876 г. из Парижа. — Там же. [См. И. Е. Репин и В. В. Стасов. Переписка, т. I, стр. 134].

Размолвка продолжалась около полугода, с июля по конец декабря 1892 г. Последнее письмо к Стасову из Здравнёва — от 24 сентября, первое следующее — от 28 декабря. [За время с 22 июля по 28 декабря Репин отправил Стасову всего два письма: от 15 августа и 24 сентября. История разрыва Репина и Стасова и вызвавшие ее события в художественной жизни России конца 90-х — начала 900-х годов подробно освещаются во вступительной статье и комментариях к кн.: И. Е. Репин и В. В. Стасов. Переписка, т. III, М., 1950, стр. 7–30, а также 183 и сл.].

Письмо от 26 октября 1893 г. из Вены. — Там же. [См. И. Е. Репин и В. В. Стасов. Переписка, т. II, стр. 193–194].

Здесь и дальше в прямых скобках заключены разночтения с текстом «Писем об искусстве», опубликованным в «Далеком близком» (М.—Л., 1944, стр. 387 и сл.).

[Ср. «Далекое близкое», стр. 388, там дана иная редакция этого текста: «Но не прошло и десяти лет, как мания свержения авторитетов, охватившая как поветрие русское общество, не пощадила и этой заслуженной славы. Причины были уважительные: к этому времени у нас проявился вкус национальный; общество жаждало правды выражения, искренности вдохновения художников и самобытности: малейшая традиция общеевропейской школы итальянизма претила русскому духу»].

«Письма об искусстве». Письмо первое — из Кракова, от 23 октября 1893 г. к редактору «Театральной газеты», № 22 от 31 октября этого года. Перепечатано в книге: «Воспоминания, статьи и письма И. Е. Репина», под ред. Н. Б. Северовой. СПб., 1901, стр. 76 и 78. [См. И. Е. Репин. Далекое близкое, стр. 387–391. В письме Репина речь идет о портрете Павла Кукольника, работы Брюллова, который он видел по дороге в Вену. В тексте Грабаря ошибочно назван портрет Платона Кукольника, который Репин не упоминает].

Письмо к В. В. Стасову от 4 ноября 1893 г. из Мюнхена. — [См. И. Е. Репин и В. В. Стасов. Переписка, т. II, стр. 194].

Письмо В. В. Стасову от 24 ноября 1893 г. из Флоренции. — Там же, стр. 195.

Там же, стр. 195.

С. М. Волконский, выступавший в печати с апологией новейшего, как его тогда называли, «декадентского» искусства.

[В опубликованном тексте «задумало» См. И. Е. Репин и В. В. Стасов. Переписка, т. II, стр. 196].

Из того же письма [там же, стр. 196–197]. В нем он объясняет недоразумение с «Распятием» Брюллова. Репин восхищался не картиной Брюллова в Лютеранской церкви, которую считал крайне неудачной, а эскизом к ней, исполненным сепией и воспроизведенным А. П. Новицким в «Русском художественном архиве». В очередном фельетоне Буренин передернул, по обыкновению, и получилось так, будто Репин восторгается именно этой, неприятной и ему и Стасову картиной, что он в письме и разъясняет.