Франческа Граната - Экспериментальная мода. Искусство перформанса, карнавал и гротескное тело

Вернуться

137

Мне довелось наблюдать забавную сцену в фойе в тот вечер, когда в театре показывали сокращенную версию балета. В очереди в уборную одна пожилая дама, случайно задев живот стоявшей за ней беременной женщины, воскликнула: «О! Вы как будто в одном из этих костюмов». Спохватившись, она, как бы извиняясь, добавила: «Но, знаете, ваш выглядит очень красиво – симметрия не нарушена». На это ее беременная визави, положив руку на живот, ответила: «Вообще-то, как мне кажется, это не зависит от моего выбора, все-таки не одежда». Этот эпизод подтверждает безошибочность ассоциаций, связывающих костюмы Кавакубо с процессами, сопутствующими (за)рождению новой жизни (Joyce Theatre. Нью-Йорк. 11 октября 2006).

Вернуться

138

Данный метод композиции называется алеаторическим. – Прим. пер .

Вернуться

139

Если вас интересует более полный обзор работ Мерса Каннингема, см.: Vaughan 1997 и Vaughan 2005.

Вернуться

140

Более подробно тема материнства, обозначенная в фильме Ридли Скотта «Чужой», обсуждается в статье Барбары Крид «Ужас и монструозно-фемининное. Воображаемое отторжение (абъекция)» (Creed 1996). В русском переводе: Крид Б. Ужас и монструозно-фемининное. Воображаемое отторжение (абъекция).

Вернуться

141

Фрейд З. Жуткое; см.: Freud S. The Uncanny в собрании сочинений: Freud 1953–1974: 245. О том, какое отражение взаимосвязь ностальгии, «жуткого» и материнского тела находит в дизайне моды, рассуждает Кэролайн Эванс (Evans 2005).

Вернуться

142

Kristeva 1991: 191–192 ( курсив Ф. Г. ).

Вернуться

143

Stam 1989: 123.

Вернуться

144

О гибридном и транскультурном направлении в японском дизайне моды см.: The Walkman: How «Japanese» Is It? в: Du Gay et al. 2013: 64–69.

Вернуться

145

Stallybrass & White 1986: 43.

Вернуться

146

Схожесть экспериментальных моделей Рей Кавакубо с экстравагантными костюмами Ли Бауэри не ускользнула от внимания некоторых критиков, присутствовавших на презентации ее коллекции. В частности, модный обозреватель газеты Independent Тамсин Бланшар неодобрительно и с некоторым пренебрежением отозвалась об этом (Blanchard 1996: 5).

Вернуться

147

Об этом Ли Бауэри рассказал в интервью Кристоферу Ламберту, Гонолулу и Ричарду Торри в 1989 году в квартире-студии Ричарда Торри на Олд Комптон-стрит (Сохо, Лондон). Расшифровка стенограммы и аудиозаписи, предоставленной SHOWstudio, сделана мною ( Ф. Г. ).

Вернуться

148

Троян (настоящее имя Гари или Гай Барнс) умер в 1986 году. Пространный некролог, в котором упоминаются близкие отношения Трояна с Ли Бауэри, был опубликован в январском выпуске журнала The Face (Trojan’s Story 1987).

Вернуться

149

Тем не менее в начале 1990‐х годов он принимал участие в работе над несколькими коллекциями Рифата Озбека (Violette 1998).

Вернуться

150

Подробности биографии Ли Бауэри можно найти в нескольких книгах (Tilley 1997; Violette 1998); в документальном фильме Чарльза Атласа (Atlas 2004); а также в периодических изданиях 1980–1990‐х годов, главным образом в журналах Face и i-D.

Вернуться

151

i-D 1988. В этом же выпуске опубликован материал, посвященный работам Джорджины Годли.

Вернуться

152

Интервью Николы Бауэри, Брайтон, июль 2006 (см. приложение, с. 173).

Вернуться

153

Цитата из интервью 1989 года; см. примечание 3.

Вернуться

154

Bakhtin 1984: 8, 21 (Бахтин М. Творчество Франсуа Рабле и народная культура средневековья и Ренессанса. М.: Художественная литература, 1990. С. 13).

Вернуться

155

Ibid.: 8, 21 (там же: 28).

Вернуться

156

Atlas 2001.

Вернуться

157

Arnold 2001: 76.

Вернуться

158

Интервью Николы Бауэри (см. приложение, с. 174, 173).

Вернуться

159

Fiske 1991: 92–93. Со времени публикации статьи Джона Фиска массив литературы, посвященной fat studies (исследованию проблем «тучного тела»), значительно увеличился; среди этих работ внимания заслуживает книга Кейтлин Лебеско (LeBesco 2006).

Вернуться

160

Stewart 1993: 73. Более подробно идеи Стюарт будут рассмотрены в следующей главе, где я буду говорить о «гигантских» и «кукольных» коллекциях Мартина Маржела.

Вернуться

161

Цитата из интервью 1989 года; см. примечание 3.

Вернуться

162

Этот перформанс состоялся в 1988 году в токийском универмаге Parco. Большую часть информации о нем удалось извлечь из интервью, взятого мною у Николы Бауэри.