Франческа Граната - Экспериментальная мода. Искусство перформанса, карнавал и гротескное тело

См.: Epstein 1981: 9–38; а также: Le Corbusier 1988.

Вернуться

242

Документальные визуальные свидетельства сотрудничества известных модельеров и дизайнерских домов с производителями куклы Барби можно найти в книге Фредерика Бегбедера «Барби» (Beigbeder 1998). Более глубокое погружение в теорию и историю вопроса о дизайнерских куклах предприняла Джульетт Пирс в статье «Не просто хорошенькое личико. В новое тысячелетие с дизайнерской куклой» (Peers 2004).

Вернуться

243

К примеру, см.: Rogers 1999; Rand 1995 («Барби и ее квир-аксессуары»); McDonough 1999 («Хроники Барби», под ред. Йоны Зелдис); Thomas 2003 («Обнаженные Барби, Воители Джо и прочие формы визуализации гендера»).

Вернуться

244

Ockman 1999 (Окман К. Барби встречается с Бугро. Построение тела в соответствии с идеалом конца XX века) в: McDonough 1999: 76.

Вернуться

245

Ibid.: 75.

Вернуться

246

Stewart 1993: 68.

Вернуться

247

Evans. Living Dolls (Эванс К. Живые куклы) в: Evans 2003: 165–176.

Вернуться

248

К. Эванс использует этот термин, описывая коллекцию Виктора и Рольфа (Viktor and Rolf) 1993 года; Ibid.: 166.

Вернуться

249

Stewart 1993: 62.

Вернуться

250

Ibid.: 74.

Вернуться

251

Откровенно милитаристская природа гардероба Джи-Ай Джо, который в коллекции Маржела служил чем-то вроде фона, оттенявшего гардероб Барби, заставляет этот мотив звучать еще более пронзительно.

Вернуться

252

Margiela 1997.

Вернуться

253

Stewart 1993: 45.

Вернуться

254

Ibid.: 82.

Вернуться

255

Kristeva 1984: 137–139 (Кристева Ю. Революция поэтического языка).

Вернуться

256

Кэрил Ф. Неоднократная кончина кэмпа в сборнике статей: Flinn 1999: 435.

Вернуться

257

Ross 1999: 320.

Вернуться

258

Flinn 1999: 436.

Вернуться

259

Ibid.: 437.

Вернуться

260

Кэролайн Э. Золотой мусорщик. Критический анализ творчества и обзор выставки Мартина Маржела (9/4/1615) (Evans 1998: 79).

Вернуться

261

Connelly 2003: 5.

Вернуться

262

Ibid.

Вернуться

263

См. nike.com, по состоянию на 13 января 2016. www.nike.com/us/en_us/launch/c/ 2015-04/nike-air-rift/ .

Вернуться

264

Я использую термин «сюрреализм» для обозначения исторического феномена, возникшего во Франции в 1920‐е годы.

Вернуться

265

Hoving 2003 (Ховинг К. Тела в конвульсиях. Гротескная анатомия сюрреалистической фотографии) в: Connelly 2003: 220–240. О взаимоотношениях искусства и сюрреализма также см.: Кайзер В. Гротеск в искусстве и литературе (Wolfgang 1963: 168–173).

Вернуться

266

Hoving 2003: 221.

Вернуться

267

О том, какое место сюрреализм занимал в творчестве Эльзы Скьяпарелли, а работы Скьяпарелли в сюрреализме, рассуждает Дайлс Блум (Blum 2007: 139–159).

Вернуться

268

Bakhtin 1984b: 375 (Бахтин М. Творчество Франсуа Рабле. С. 416).

Вернуться

269

Ibid.: 410, 411 (там же: 454).

Вернуться

270

Ibid.: 411 (там же: 455).

Вернуться

271

Ibid.: 372 (там же: 413).

Вернуться

272

Ibid.: 10–11 (там же: 15).

Вернуться

273

Ibid.: 213 (там же: 236).

Вернуться

274

На отсутствие единодушия в рядах искусствоведов и историков искусств, к примеру, указывает противоречивая реакция, которую вызвала новая, существенно, а местами и радикально переработанная редакция канонического обзора истории искусства. Я имею в виду «Основу истории искусств» Янсона (Janson H. W. History of Art), впервые опубликованную в 1962 году, и книгу, написанную на ее основе коллективом соавторов (Пенелопой Дэвис, Энн Робертс и Уолтером Денни) и изданную в 2006 году под заглавием «Янсоновская история искусства – западная традиция» (Davies et al. 2006). (Составить представление о неоднозначности впечатлений, которые она вызвала в профессиональном сообществе, позволяет статья обозревателя культуры из New York Times Рэнди Кеннеди; см.: Kennedy 2006.)

Вернуться

275

Сандино Л. Сегодня есть, завтра не станет. Об эфемерной материальности современных культурных артефактов (Sandino 2004; Evans 2003: 36–39, 249–260).

Вернуться

276

Кристева Ю. Время женщин (Kristeva 2001: 30).

Вернуться

277

Baines 1981.

Вернуться

278

Письменные и визуальные материалы, позволяющие составить лучшее представление об этой выставке, можно найти в книге Джудит Кларк «Зловещие музы. Когда мода оглядывается назад» (Clark 2004). Там же описано, как выстраивалось ее сотрудничество с Кэролайн Эванс.