Яков Бутович - Архив сельца Прилепы. Описание рысистых заводов России

В той же книге Бутович рассказывает о замечательной работе К. К. Кнопа по пересъемке всех портретов собрания М. В. Воейковой. Оно состояло из портретов лошадей М. В. Пашкова, князя В. Д. Голицына и В. П. Воейкова. «Ныне это собрание, вероятно, погибло, – предполагает Яков Иванович, – но благодаря кноповским снимкам уцелели изображения таких лошадей, как Самка, Победа, Лебедь, Феномен, Метелица». К. К. Кноп-младший рассказывал о своих поисках материалов по истории рысистого коннозаводства: «Во многие прежние барские усадьбы придется отправиться лично, чтобы разыскать там писаные памятники прежнего величия и спасти то, что еще не изведено ребятами на папироски и не истреблено пожарами» (Журнал спорта. 1902. № 27).

Не найден архив Ивановского завода и портреты лошадей кисти А. Д. Чиркина, находившиеся в этом заводе; не найдены архив и портреты Завиваловского завода Ф. И. Лодыженского. В завиваловском архиве имелась одна редкая книга, которую даже Бутовичу не посчастливилось разыскать, – книга об артиллерии генерала Ратча, зятя В. П. Воейкова, иллюстрированная конскими портретами. Не сохранились фотопортреты Полканчика и Плотной, родителей кожинского Потешного, фотографии серых кожинских кобыл, подаренные Я. И. Бутовичу С. А. Сахновским, фотоальбом завода Г. Д. Янькова, то есть рыжих орловцев.

В неопубликованной монографии «Крутой 2-й» Я. И. Бутович рассказывает о грандиозной работе, выполненной по заказу императора Николая I немецким скульптором: тот вылепил из гипса и раскрасил фигуры лучших ездоков и лошадей всех полков российской гвардейской кавалерии и конной артиллерии. «Во время революции почти вся коллекция была уничтожена, – пишет Бутович, – но фигур 50–75 уцелело, и в один из моих приездов в Ленинград я настоял на том, чтобы эти фигуры передали в военный музей. Это было сделано, но целы ли они теперь или уничтожены – не знаю».

К месту, думаем, будет вспомнить еще о двух потерях, случившихся задолго до всех революций. В. О. Витт в своей работе «Из истории русского коннозаводства» говорит об исчезнувшем архиве первых десятилетий существования Хреновского завода, то есть об архиве самого графа А. Г. Орлова. Конечно, реконструкция создания породы, сделанная В. О. Виттом, является классической и всегда востребована, но жаль, что никто не знает, где архив. Не исключено, что какие-то материалы сохранились в архиве МВД: ведь была же назначена следственная комиссия по факту эпидемии подседальной болезни в Хреновском заводе (см. Журнал коннозаводства. 1884. № 5). Профессор Дерптского ветеринарного училища Унтербергер, один из тех, кто помог излечить лошадей Хреновского завода от этой болезни, просил в 1855 году администрацию завода подарить для училища хоть косточку скелета жеребца Сметанки. «Это имя есть лозунг всего рысистого в Русском Царстве, – писал В. И. Коптев, – им заканчивается сказание о породе всего бежавшего и утешавшего сердце русских охотников». Косточку не подарили, и пропал бесследно весь скелет Сметанки!

Несмотря на все потери, иллюстративный ряд издания «Архив сельца Прилепы» дает представление и о генеалогических идеях Якова Ивановича Бутовича, и о последовательной, вдумчивой и талантливой работе русских коннозаводчиков XIX и начала XX столетия. Мы стремились показать главные линии и маточные гнезда. Здесь мы помещаем также примечания к отдельным фотографиям, которые посчитали нужным сделать.

В каждом поколении пламя вспыхивает вновь (фр.).

Эрфикс (от фр. air – естественная склонность и fix – постоянно). Здесь: притягательность.

В каждом поколении пламя вспыхивает вновь (фр.).

Каше – в филателии оттиск, штемпель на почтовых отправлениях рекламного или декоративного характера. Здесь: отпечаток.

Это трус! (фр.)

Я сделал, что мог, кто может, пусть сделает лучше (лат.).