Дмитрий Вощинин: Купола

Не раз видел он в лицах некоторых «преобразователей» страны скрытую преданность Иуды. Потому требовал и проверял их делом, не любил пустых слов.

Он не был творцом «ослепляющих идей» предшественников, а лишь убеждённым их исполнителем. Методы же «борьбы» своих учителей не забыл: другим его просто никто не учил.

В трудные годы Отечественной войны востребованы были многовековой русский патриотизм и его неотъемлемая часть – Православная церковь.

Понял он, что невозможно создавать историю России без глубокого понимания русского человека.

Возможно, понял он и Екатерину Великую с её знаменитым указом: не допускать евреев к власти. Не без его участия было создано государство Израиль. Думается, не случайно и прозорливо: пора возвратить центр иудейских идей из России на землю обетованную.

Сейчас кажется почти неправдоподобным утверждение, что не будь российского народа, от еврейской нации в Европе остались бы осколки.

И не будем спешить поддаваться «единому» мнению о принесённом вреде этим человеком российскому народу.

Этот человек был жесток, но в равной степени и к самому себе. Да и учителя у него были чистые дьяволы.

Он не создавал иллюзий, а строил. И очень неплохо. И народная кличка «хозяин» не родилась на пустом месте.

Сейчас принято его осуждать, но давайте приглядимся, что его заставило это сделать.

На международной арене – это слабость и трусливость европейских политиков в 40-ые годы, в национальной политике – проявление предательства среди некоторых народов Советского Союза и, по большому счёту, нежелание ряда людей в стране самоотверженно работать.

В самые тяжёлые времена ошибиться и разрушить страну всегда просто. Мы – то теперь это прекрасно знаем. А для того, чтобы преодолеть трудности и выстоять, нужна воля, решительность и талант руководителя.

Сейчас многие доморощенные писатели всё до мелочей описали и «поняли» в его жизни: как тяжело встал, что-то сказал, закурил. Но ни один из них не побывал в его шкуре… Давайте же лучше вспомним самое важное.

За 29 лет правления, включая тяжелые годы войны, была создана лучшая в мире разведка, победоносная армия, неподкупная милиция, прекрасная дипломатия, национальная фундаментальная наука, одна из лучших в мире бесплатная система образования, патриотическая идеология. И не он раздавал кредиты иностранцам и исконные русские земли под юрисдикцию Украины и Казахстана. Не увлекался он бредовыми сельскохозяйственными идеями и построением коммунизма за 20 лет.

Всю свою жизнь терзался певец революции Горький: он – то, со своими поисками, ближе всех был к «творцам счастья». Из его последнего и неоконченного романа ясно, что в каждом дремлет подобие Иуды и ждёт своего часа.

Для новой жизни нужны были образы, которые совпадали с идеями вождей и привлекали молодёжь.

И не случайно новая власть большое значение придавала новому искусству, новым ярким героям. Причём они могли быть не обязательно образованными или духовно сильными.

Здесь не обязательны героические страдания, наоборот, геройство стало подменяться… популярностью.

Среди способов популяризации, конечно, кино – самый удобный: здесь художник – не главное лицо. Средства здесь другие: крупный план, нужная интонация и песня. Вам позволяют смотреть то, что считают нужным.

И это кино уже поёт гимн Эйзенштейну, надуманно жестокие кинематографические находки которого, в «Броненосце Потёмкине», напоминают методы запевал революции, потом уже его сценарии правит «хозяин». И не случайно. Потому как хочется угодить. И замахнулся на крупное, а России не знает. «Хозяина» все считают несмышлёнышем в делах искусства, а он приглядывается внимательно, наследие-то получил не простое…

Оркестр давно уже играет, персонажи на сцене поют взахлёб, увертюры никто уже не помнит. Появляется Александров с его стерильными героями, кинокомедиями, мягко высмеивающими новую жизнь.

Правда, для некоторых печально смотрятся мордобои и приход стада к столу в «Весёлых ребятах» с далеко не простым Утесовым. И что-то это напоминает. Ушла куда-то былая культура тонкого восприятия жизни, зато властям нравится и толпа ликует.

Вслушайтесь в тревожную музыку Дунаевского к фильму «Дети капитана Гранта». Все тогда были похожи на этих воспитанных, умненьких детей и верили в счастливый конец действия.

Только в тюремной камере Мейерхольд понял, чего от него ждали власти. Хотел сразить их своим новаторством в «Мистерии Буфф». Видно, что талантливо увлёкся, но тогда нужна была только полногрудая конкретика в лице девушки с веслом.