Агата София - Серый морок дневного неба. Ad libitum, или От фонаря на коду. Маноромижор (сборник)

А он… Он не звонит вот уже который день.

Ты не хочешь задумываться о причинах. Он не звонит – вот что важно.

На прощание он говорит тебе, что это совсем ненадолго, и приедет он сразу же, как ты найдешь вам жилье. Но на этот раз чуда не случается, найти квартиру за пять минут тебе больше не удается. А он не звонит.

Твое настроение под стать погоде. Сильно запоздав, наступает зима, покрывая все белым отсутствием цвета. Ты втягиваешь носом морозный воздух. Как быстро улетучились все прелестные осенние запахи. Понимаешь: не только осень отступает перед зимой, но и ты пасуешь перед обстоятельствами. Может быть надо быть поактивней, а не брать только то, что само идет в руки.

Но ты – такая как есть. Все ждешь какого-то знака судьбы.

Кто-то там, наверху, кто все еще не пренебрегает твоими просьбами, откликается в очередной раз и дает его тебе.

…Машина старательно и плавно тормозит, но ее все равно «заносит» на припорошенной снегом, но обледенелой с ночи дороге. Ты опять опаздываешь в институт и привычно «голосуешь» на обочине. Ты могла бы этого и не делать – машины и так останавливаются, завидев тебя, но ты же «порядочная», и тебе не все равно, куда и зачем тебя повезут. Произносишь адрес, получаешь одобрительный кивок водителя и ныряешь в тепло салона. И вот так, по дороге, за набором стандартно-вежливых вопросов-ответов, обычного общения со случайным человеком, водителем «левака», ты и обнаруживаешь этот самый знак судьбы, сама еще об этом и не догадываясь. Выяснив адрес и название института, и произнеся еще пару, почти обязательных в таких случаях ничего не значащих фраз про погоду, зиму и короткий маршрут, водитель представляется директором небольшого внебюджетного театра и спрашивает, не знаешь ли ты студентов, желающих подработать в театре. И нужен-то лишь аккомпаниатор на детские спектакли.

Ты с такой поспешностью предлагаешь свои услуги, что он смотрит на тебя с недоверием:

– Так может сейчас и заедем? Это по дороге, – он спрашивает так, будто ждет твоего отказа.

– Прямо сейчас? Ну что ж, заедем, если по дороге, – и тебе становится легко и… смешно. Ну что, «порядочная», ты знала, куда и зачем тебя повезут?

Никакого подвоха. Ты, благодаря случаю, оказываешься в маленьком антрепризном театре. Небольшая труппа, состоящая из нескольких актеров, принимает тебя сразу и с такой теплотой, будто тебя-то они и ждали. Им срочно нужен аккомпаниатор, а тебе… нужны репетиции, суматоха – все то, что отвлечет тебя от тянущего ожидания его звонка.

Ты приходишь в институт, до которого, хоть и с опозданием, но все-таки добираешься с охапкой нот, и что тебе до пересудов за твоей спиной!

Театр маленький, со случайной репетиционной базой. Ты даже и не предполагала, что вот так, вдруг, попав в него, сможешь отключиться от своих переживаний и уйти с головой в новые ощущения. Хотя стоит признаться – это «уйти с головой» требует от тебя некоторых усилий. Ты «нарочно» влюбляешься в маленький театр и «нарочно» отводишь ему самое главное место, ну или почти самое главное место в твоей, такой странной теперь жизни. Это не очень у тебя получается. Но твоя излишняя восторженность не остается без внимания труппы. Актеры относятся к новому человеку в театре как дети к новой игрушке, и тебе льстит их интерес.

В институте Ирка, уже не таясь, упивается своим триумфом, и ты совершенно не разрешаешь себе думать о возможных (еще как возможных) ее телефонных разговорах с его женой, а может быть и с ним о тебе, о ваших с ним прошлых теперь уже отношениях. Ведь тебе он не звонит…

Все, что случилось, вызывает в тебе ощущение недоумения. Ты не понимаешь, ты совершенно не подготовлена к такому повороту событий. Что это было? Вы попрощались? Или тебе это кажется. Да и разве так прощаются? Ведь положено же в таких случаях, наверное, что-то сказать. Хотя бы, что «это» – все… Но ничего подобного ты не услышала, значит, возможно, ты ошибаешься и это вовсе не конец.

Все это вертится у тебя в голове по дороге от одной репетиции в институте, до другой – в театре. В институте скоро «показ» – экзамен по режиссуре. Мастер курса по-прежнему явно благоволит к тебе. Ты не заблуждаешься в том, что благодарить за это стоит отнюдь не твой талант, однако пользуешься этим, удачливо избегая его попытки приблизиться к тебе на небезопасное расстояние.

Сокурсники, желая потрофить его симпатии к тебе, «разыгрывая» тебя словно козырную карту, один за другим приглашают в свои постановки. Ты не отказываешь никому, и вскоре на учебной сцене тебя становится слишком много. Доходит до того, что педагог по актерскому мастерству заявляет, что, мол, все – на тебя наложен запрет: «Тоже мне, Сара Бернар! Других задействуйте! Что вы ее рвете на части?»