Нелл Уайт-Смит - 150 моих трупов

Я развернулся и вошёл внутрь голема, ничего ему не ответив. Он не мог не понять, что именно за плоть я имел в виду. Многословно протестовать против моего решения демон начал уже мне в спину, что я совершенно корректно счёл за согласие.

Каким-то образом я понимал, что, заявляя, что он не позволит убивать свои тела столь безнаказанно и столько много раз подряд, что он собирается сопротивляться, что мы пожалеем об этом, демон в действительности отчаянно пытается пробудить во мне светлые эмоции.

Но их не было. У меня внутри продолжала звучать странная хорошая тишина.

Спустившись вниз, я вернулся к грузу, чтобы принять его на перчатку от Инвы.

Когда я вошёл, то опять застал коллегу за импровизацией: двое трупов находились отдельно от остального груза. Одно тело женское. Оно сидело на скамье для переодевания. Ноги болезненно сведены вместе. Спина выпрямлена. Ровное положение головы с плотно убранными волосами в пучок на затылке казалось замороженным во времени. Исходя из того, что стандартная причёска тела изменена, я сделал однозначный вывод о том, что Инва давно продумывала эту импровизацию и специально причесала для этого покойницу.

Рядом с женским телом стоял мужской труп. Высокий, красивый при жизни юноша. До пояса обнажён. Швы после секции резали мне глаз. Но я знал, что эта реакция – правильная, что она как нельзя лучше встраивается в задумку Инвы. Я понимал, что будет дальше. Я не чувствовал, но видел это в готовности тел: Инва изнутри сообщала мышцам ту самую скрытую инерцию. Именно он, этот неявленный диалог тела, во многом отличает живых от мёртвых. Наши слова и даже наши мысли – просто вершина айсберга, а самое главное – там, внутри, в невысказанном напряжении плоти.

Этого раньше в импровизациях Инвы я не видел. Она всегда была хороша, но именно как оператор, а сейчас стала чем-то большим. Получив моё знание, она стала художницей.

В холодном внимательном взгляде Инвы я чувствовал это невысказанное. Я не хотел чувствовать это.

Настойчивое внимательное отторжение поднималось во мне, словно океанские воды. Словно солёные тяжёлые воды великого океана, которого я никогда не видел. Океана, отравленного войной, о которой я ничего не знал. Я глядел в застывшее лицо темноволосой женщины. Замёрзшее смертью. Какая ужасающая разница чувствовалась в манере оперирования, что Инва применяла сейчас, с той, что скользила в каждом мельчайшем движении рыжей женщины. Сколько здесь холода. Сколько внутренней, давящей из-под ледяного панциря мощи невыраженных сил.

Я не любил смотреть на швы от секции. Но мужское тело стояло передо мной, и я вынужденно признавал, что здесь и сейчас эти отвратительные, грубо зашитые по остывшим тканям стежки настоятельно бесконечно важны. Здесь важно всё: простая форма скамьи. Белый цвет пола. Угол комнаты, где сходились по прямой линии пол и две стены, словно оси графика. Положение каждого волоса, хранившее точную заботливость гребня, хранившее внимание Инвы. И недвижимость двух трупов. Движение распирало их изнутри. В них нарастало давление невысказанного.

Нет, я не хотел бы здесь оставаться, и в то же время я понимал, что пожелаю содействия с Инвой. Что здесь уже находятся двое, что всё уже решено, и всё выбрано – их двое, и нас двое тут, и всё уже сказано. Уже внутри. Уже будет.

Тихо здесь. Страшно. Женское тело сидело. Прямо глядело перед собой. Мужской труп стоял. Так, словно смотрел на женский. Инва заняла место в углу на корточках. Так, как любила делать во время импровизации. Я оставался в дверях: ни туда ни сюда. Застрял.

Я чувствовал себя так, как с Хозяином Луны, перед тем как тот предоставлял мне подать команду к чему-то, сказать одно-единственное слово: «вода», «верно», «смерть»… Я понимал, что первое моё движение, первое побуждение окажется истинным, верным. Иначе невозможно, потому что Инва стала по-другому читать своё и моё искусство. Я верил и не верил, что я часть странного танца Инвы.

Я посмотрел на рыжую женщину.

Недвижна.

Началось.

Неживые танцоры не трогались с места. Они не вставали, не кружились, не протягивали рук в пустоту, они не сливались в объятиях. В движениях суставов, в сокращении мышц, в искусственных реакциях зрачков на свет не было порыва.

Она просто потянулась к нему рукой. Он просто остановил эту руку в воздухе. Она не отстранилась, пальцы легли на мёртвую кожу, он потянулся, но коснуться холодного лица не посмел. Не посмел? Жизни в них нет.