Оружие-мутант - Антология американской фантастики

Свое писательское кредо он выразил весьма лаконично: “Ни один вид творчества не предоставляет писателю такой свободы действий, как фантастика. Она может охватить - и охватывает - все на свете, от безудержной романтики приключений до сатиры и социального анализа”.

Он - отличный стилист с редким чувством ритма (убрано все, что мешает действию), блестящий юморист и сатирик, грандиозный выдумщик (“Разве перечислишь все, что навыдумывал Шекли?” - вопрошает Ю.Кагарлицкий, добавляя, что талант у этого “сказочника” и “оптимиста” “удивительно светлый”). У него непреходящая любовь к Человеку, одухотворенному, не обремененному вещизмом и голым техницизмом, находящемуся в гармонии с Природой и выступающему за динамичное общество, где мерилом его прогрессивности является он сам. Констатируя болезни современного человечества, он, однако, не ставит диагнозов, тем более не дает рецептов для лечения. У него “зло присутствует, но фигуры не имеет, вина есть, но нет виновников” (А.Степин). Высказывалось мнение, что в отдельных своих произведениях он подходит к границам фантастики как самостоятельного жанра.

“Шекли идет по жизни, и смотрит, и смеется, и злится, и облекает это все в слова с тем артистизмом, какой свойствен только настоящим художникам… Он не поучает и не развлекает - он вместе с нами размышляет о жизни. Поэтому читать его легко, забыть - трудно” (Ю.Кагарлицкий).

В антологии Р.Шекли представлен двумя неизвестными у нас романами: “Игра агента Икс” (веселая пародия на “шпионские романы”) и “Десятая жертва”. Последний появился как писательское оформление одноименного фильма с участием Марчелло Мастроянни, поставленного в свою очередь Э.Петри по рассказу Р.Шекли “Седьмая жертва”. Искренне надеемся, что читатель оценит удивительный дар этого прекрасного прозаика, девиз которого очень точно сформулирован в “Обмене разумов”: “Ничто не вечно под луной, кроме наших иллюзий”.

Известная писательница, адепт “космической оперы”, Ли Брэкетт выступает в антологии с романом “Звездные люди”. В нем через каскад преследований, драк, похищений, хитроумных маневров сторон раскрывается тема способности человека совершать межгалактические перелеты и возникшей вокруг открытия подобной возможности острой борьбы звездных систем.

Ли Брэкетт (1915-1978 гг.), полушотландка, “основным фактором” своей молодости считает океан (она проживала тогда близ полупустынных пляжей в Южной Калифорнии). “Я смотрела, как Тихий бежит по краю мира, и мечтала… Но самое главное, я познала, что значит быть собой… “сидела” наедине с собой достаточно долго, чтобы обнаружить это”.

С семи лет она жадно следила за похождениями героев Э.Бэрроуза. Свое первое произведение опубликовала в пятнадцатилетнем возрасте. Слава пришла к ней к концу тридцатых годов.

В 1940 г. познакомилась, а в 1946 г. вышла замуж за другого маститого писателя-фантаста Э.Гамильтона. Примечательно, что в числе их друзей называют другую семейную пару замечательных представителей жанра - К.Мур и Г.Каттнера. Другой близкий к ней гигант SF-литературы - Р.Брэдбери. Вместе с ним она написала роман “Лорелея красного тумана”.

Одно из последних крупных ее произведений перед переключением интересов преимущественно на работу сценаристом в Голливуде (“Долгое завтра”, 1955 г.) критики расценивали как “крайне близкое к тому, чтобы считаться выдающимся в области фантастики”. В Голливуде ей приходилось сотрудничать с У.Фолкнером.

Если в начале своей карьеры она, как признавалась в том сама Ли Брэкетт, писала, в основном, стихийно, т.е. “…с самого начала, и пусть растет”, то после замужества узнала от Э.Гамильтона “целую кучу всего насчет структуры” (в свою очередь последний от нее “воспринял кое-что в смысле стиля”). Критики действительно указывали на ее “необыкновенное умение” излагать свои мысли, безрассудную “задиристость” в подаче романтических приключений в иных мирах. В этом смысле ее часто ставили в один ряд с А.Нортон.

“Мне нравится писать фантастику, - признавалась она в 1976 году. - Кроме радости от близкой сердцу работы и заработка, SF дала мне нечто большее, чем деньги: друзей на всю жизнь, всемирную семью и брак, который продолжается почти тридцать лет. Никакое сказочное богатство не окупит этого”.

Другим известным писателем, представленным в сборнике романом “Третье ухо”, является Курт Сайодмак. Выходец из Европы, 1902 года рождения, он был привлечен к сотрудничеству в своем журнале X.Гернсбеком в 1926 г. Тогда был опубликован его роман о пришельцах-насекомообразных “Яйца из озера Танганьика”. К.Сайодмак считался своего рода вундеркиндом, поскольку впервые напечатался, когда ему было всего восемь лет. Известность пришла к нему с выходом в свет в 1930 г. романа “Ф.П.1 не отзывается”. В 1932 г. по роману сняли фильм, показанный одновременно в Германии, Франции и Англии, причем с тремя различными актерскими коллективами. Успех в Англии привел к тому, что автора пригласили в Голливуд, где он выступал сразу в ролях директора и писателя. Он известен, в первую очередь, ставшей классикой новеллой о бестелесном разуме “Мозг Донована” (1942), а также произведением “Память Хаузера” (1968), в котором все воспоминания и знания умершего переходят в мозг другого человека.