Джеймс Уайт - «Если», 1997 № 01

Что же касается отечественных авторов, то, как уже говорилось, новая волна существенно разбавит устоявшееся было ядро. И это хорошо, поскольку прессинг со стороны издателей понудил многих авторов к спешке, быстрописанию, небрежности. Если раньше выбор был между литературой и халтурой, то теперь «литературы» просто станет больше, а здоровая конкуренция всегда на пользу ее эволюции. Российские литераторы, по крайнем мере, те из них, кто трезво оценит свое место в ряду себе подобных, спокойно продолжат работать. Некоторые сломаются, не выдержав демифологизации образа «Писателя». Молодые же и честолюбивые вообще находятся вне этих проблем, для них книги — раритеты вроде мушкетов или самоваров, они творят субкультуру интерактивных текстов, виртуальной реальности и социума сети. Но это уже другое путешествие и другие песни…

Американский писатель и юрист. Родился в 1932 году. Первая НФ-публикация появилась поздно: лишь в 1982 году в журнале «Analog» был напечатан его рассказ «Дитя мозга». Через два года увидел свет роман, написанный Дилэни в соавторстве с Марком Стиглером: «Валентина: Душа в сапфире». В 1985 году Дилэни выпустил свой первый самостоятельный роман — космическую оперу «Лицом к врагу». Писатель говорит о себе так:

«Я стремлюсь писать то, что мне нравится читать самому, то есть «жесткую» НФ. Однако причина, по которой я обратился к фантастике в столь почтенном возрасте, банальна: я прочел несколько рассказов с юридическим уклоном и обнаружил, что в них нет логики. Авторы рассказов обращались с законом как с магией, игнорируя тот факт, что юриспруденция — наука строгая, быть может, строже математики. Короче, я вознамерился написать фантастический рассказ, «правильный» с точки зрения юриста».

Москвич, родился в 1966 году. По образованию — учитель математики. В настоящее время работает программистом, одновременно преподает в гимназии. Ведет литературную студию, где подростки пишут не только стихи и традиционную прозу, но и фантастические рассказы. Любимые писатели: Достоевский, Лесков, Стругацкие. Всерьез занялся творчеством в 1989 году и за два года написал две пока еще не опубликованные фантастические повести «Ведьмин дом» и «Корпус». Считает фантастику мощным инструментом для исследования социальных, этических и философских проблем. Рассказ «В два хода» — первая публикация. Сейчас автор заканчивает фантастическую повесть о судьбах России в начале будущего века.

(см. биобиблиографическую справку в № 8, 1993 г.)

В предисловии к изданию на нидерландском языке сборника «Девятьсот бабушек» Р. А. Лафферти писал:

«Я придерживаюсь убеждения, что хорошие рассказы пишутся сами собой, представляют совершенно независимые, предсуществующие «вещи в себе». Они приходят в головы, внутри которых резонирует пустота, и с помощью этих пустоголовых становятся известны другим… Я очень рад, что мои рассказы пришли именно ко мне, а не к кому-то еще».

(см. биобиблиографическую справку в № 9, 1993 г.) По наблюдениям критиков, известный писатель-фантаст, и раньше не отличавшийся литературным благонравием и мягкостью суждений, становится все язвительнее в своих оценках состояния общества. Что касается стиля, то маститый автор постоянно экспериментируют с формой, не уступая в «революционности» молодым писателям.

Американский автор, один из самых последовательных поклонников «твердой» НФ. Родился в небольшом городке близ Сент-Луиса (шт. Иллинойс). Закончил медицинский колледж, а затем и университет. Ныне Генри Стратманн профессор, заведующий кафедрой кардиологии в Медицинском центре Сент-Луиса. Таким образом, первые публикации автора были посвящены проблемам медицины и никак не связаны с фантастикой. И хотя, по словам Стратманна, он увлекся НФ уже в семь лет, но о литературном творчестве не задумывался, что, впрочем, не мешало ему пристально следить за новейшими течениями в НФ. Накопленные наблюдения побудили доктора медицины написать в «Analog» статью, посвященную проблемам жанра и неожиданно для автора заслужившую высокую оценку писателя Д. Нордли. Их переписка привела к совместной работе над повестью «Оловянный ангел», опубликованной в 1994 году в журнале «Analog». Труд пришелся по душе начинающему автору, и до сих пор он остается верен выбранной форме (короткая повесть) и своим литературным позициям (скрупулезность в деталях, достоверность, информационная насыщенность текста).