Александра Юршина - Глубже в текст. Руководство для писателей

Дополнительное условие.

Ответьте на вопросы:

• По степени воздействия равны ли коллизии ваших любимых произведений и непосредственно вашей истории?

• Что нужно изменить в вашей истории, чтобы в дальнейшем заданная проблема могла проступить глубже и дать возможность использовать более глубокие и сильные сюжетные повороты?

Совет: чем сильнее коллизия, тем больший потенциал есть у вашей истории изначально.

Прописав экспозицию и коллизию, вы расставили фигуры на доске. Теперь нужно понять, по какой схеме их двигать дальше. Здесь мы возвращаемся к трехчастности. Запомните: три – это отличная цифра. Со времён Аристотеля изменилось многое, его схема «начало – перипетия – конец» или более знакомое нам «завязка – кульминация – развязка» больше не является абсолютной. Схема начала воспроизводить себя, как цепь ДНК, и переросла в трёхактную структуру.

Трёхактная структура – это классическая структура драматургического произведения, которая подразумевает, что каждая единица истории (глава, сцена, акт) является самостоятельным произведением и, как следствие, должна соответствовать драматургическим основам (см. глава 1, глава 2).

Это тройка возведённая в тройку. Трёхактная структура подразумевает, что ваша история состоит как бы из трёх других (актов, как вы уже поняли) и каждый из них как раз и имеет свои завязку, кульминацию и развязку, совершенно свою. При этом кульминация первого акта перерастает в завязку второго, а кульминация второго, как правило, является завязкой короткого третьего, который сам является кульминацией всей истории. Следовательно, если мы берём формат больше сцены или рассказа, у нас есть три разных истории, которые мы рассказываем на протяжении одной большой.

К примеру, возвращаясь к «Ромео и Джульетте»: долгий первый акт служит подготовкой для того, чтобы юные герои, жаждущие любви, встретили друг друга и полюбили. Они были лишены этого чувства, но стремились к нему, – оно пришло, – первая история закончилась, – жизнь изменилась. У двух дворянских родов только по одному наследнику, – обратите внимание на этот акцент, – именно поэтому каждый их потомок заражён ценностью любви, каждый из них её ищет, – это как инстинкт, – Ромео страдает по Розалине, Джульетта ждёт бала, на котором увидит своего жениха (она – хочет быть женой, с раннего детства). Вторая история – про любовников, затевающих рискованную игру, которая должна соединить их дома, при этом они очень юны, им нравится ходить по лезвию ножа и не терпится рассказать свою хитрую историю, но ценность разрушения (смерти) – в лице Тибальта – ходит вокруг да около и всё оканчивается трагедией. Во второй истории любовь и смерть открыто схлёстываются. Третья история, – и вот она совершенно великолепна по строению: Разрушение потеряло, в лице Тибальта, единственного полновластного героя и вроде бы самое время раскрыть тайну и сыграть свадьбу. Но любовь не торжествует. Через Тибальта импульс разрушения перешел в Ромео, он заболел, а как иначе объяснить, что юноша, проповедовавший мир, убил больше всего людей в пьесе? Смерть полностью правит бал в третьей истории, она тащит героев к финалу, будто на катафалке. Примирение родных уже ничем не поможет – оба дома потеряли будущее, да и сам город лишился своего наследника в лице Меркуцио.

Завязка, кульминация и развязка соединены между собой ходом развития действия. А ход развития действия, подобно слонам на спине гигантской черепахи, стоит на прогрессии усложнений (уже упомянутой нами на стр.18).

Развитие действия – структурный элемент сюжета, характеризующий способ движения художественного действия.

С завязкой мы успели с вами поработать в начале главы, когда разрабатывали варианты перипетии и высчитывали, насколько острым должно быть действие, чтобы не потеряться на страницах и не испортить нам дальнейшее повествование. Ещё одна важная деталь: как правило, перед первым поворотным событием (столкновением) следует сцена, которая показывает читателю расположение фигур на шахматной доске истории. Этакий тизер. Эта сцена не занимает больше десяти процентов от текста главы. Если вы вывели с упражнением №7 на стр. 21 хорошую сцену, можете использовать её на этом этапе. Здесь начинается наше Развитие Действия. По ходу развития действия происходит череда стычек ценностей, нормы и отклонения; каждая стычка будет оканчиваться так, чтоб дать крючок следующей, – и на протяжении всей истории события будут безжалостно нагнетаться, следуя прогрессии усложнений. То есть, вы можете начать повествование с чего-то простого вроде «разбитой чашки», перейти к «удару по лицу», а затем к «попытке убийства». Не иначе, понимаете? Темп вашей истории сдуется, если после «удара по лицу» будет «разбитая чашка». Вы можете возразить и привести в пример жанр детектив, истории которого могут начинаться с «трупа» (как, например, в «Бульваре Сансет»), но эмоциональная ценность этого действия будет сопоставима с «разбитой чашкой». Читатель воспримет жертву как предмет сцены, потому что не ассоциирует жертву с собой. Все события в ходе развития действия должны касаться нашего героя и быть построены на его выборе: невозможны простые случайности, невозможно просто насилие. Каждое действие герой провоцирует сам, либо совершает, в спровоцированных кем-то другим обстоятельствах, свой поступок. Потому что хорошая история – это история изменения персонажа, его выбора. Потому что, когда Ромео кричит: «Судьба играет мной!», он всё равно сам является причиной всех происшедших с ним событий. Схема: действие – расплата. И только тогда, мы наконец, переходим к кульминации первого акта, туда, где ход событий делает крутой поворот, меняются обстоятельства, – и начинается другая история.