Андрей Турков - Александр Блок

Образ героини цикла явно родствен Снежной Королеве (из знаменитой андерсеновской сказки), несущей мертвенный холод, отчуждение от людей и мира. "Снежная Королева поцеловала Кая еще раз, и он позабыл и Герду, и бабушку, и всех домашних",- напоминал один из критиков слова сказки и сопоставлял с ними строки Блока:

Я всех забыл, кого любил,

Я сердце вьюгой закрутил,

Я бросил сердце с белых гор,

Оно лежит на дне!

("Сердце предано метели")

Настроение героя "Снежной Маски" часто напоминает то "лихое веселье", которому предается в народных песнях загулявший с горя молодец, надрывное и грозящее обернуться богохульством:

Птица вьюги

Темнокрылой,

Дай мне два крыла!

Чтоб с тобою, сердцу милой,

В серебристом лунном круге

Вся душа изнемогла!

Чтоб огонь зимы палящей

Сжег грозящий

Дальний крест!

Чтоб лететь стрелой звенящей

В пропасть черных звезд!

("Тревога")

"...со мной - моя погибель, - писал Блок Е.П. Иванову, - и я несколько ей горжусь и кокетничаю" (VIII, 165). И в пьесе "Незнакомка" он вывел поэта, который вроде бы и впрямь горюет, но слишком уж легко, как пьяные слезы, льются его горестные стихи:

Прекрасное имя: "Мария"!

Я буду писать в стихах:

"Где ты, Мария?

Не вижу зари я".

И все же (вспомним еще раз слова Блока о "смешанном чувстве"!) за Снежной Маской таятся разные лики, разные возможности, порожденные противоречивой стихией жизни, исторической действительности, хотя и по-прежнему понимаемые Блоком в смутно-романтической, мистифицированной форме (Любопытно, что в статье критика Н. Русова, которую Блок назвал "одной из самых нужных" для него, говорилось: "Россия и теперь, как и во всю свою историю, одна Великая Снежная Маска".)

"Землей в снегу" назовет Блок сборник, родившийся из этого цикла. Снег слепит глаза, сковывает землю,- но она есть.

На смену Снежной Маске, Деве Снежной приходит более реальный, при всей своей условности, вбирающий в себя определенные черты национального характера образ Фаины, героини одноименного цикла. Именно к ней в первую очередь относятся слова из предисловия к "Земле в снегу", где черты героини оказываются в очень знаменательном соседстве; "Я знаю сам страны света, звуки сердца, лесные тропинки, глухие овраги, огни в избах моей родины, яркие очи моей спутницы" (II, 373).

Так в небе, где еще недавно герой видел лишь "пропасть черных (замечательный эпитет! - А.Т.) звезд", вспыхивают новые созвездия, по которым можно держать путь.

Их явление также не лишено драматизма. Их блеск грозен, как об этом говорилось и в "Снежной Маске"; они, как комета, предвещают грозные события, смущают покой. Недаром Блок ставит эпиграфом к "Земле в снегу" стихотворение Аполлона Григорьева о комете, которая летит

Недосозданная, вся полная раздора,

Невзнузданных стихий неистового спора,

Горя еще сама, и на пути своем

Грозя иным звездам стремленьем и огнем...

Да совершит путем борьбы и испытанья

Цель очищения и цель самосозданья.

Очень своеобразное место в творчестве Блока тех лет занимает цикл стихотворений, написанных белым стихом, - "Вольные мысли" (1907).

Чрезвычайная конкретность картин повседневной жизни, изображенных здесь, побуждает порой исследователей видеть в "Вольных мыслях" "стихотворные очерки" и истолковывать их с излишней буквальностью.

Однако эти, по видимости разнородные, эпизоды связаны между собой определенным образным единством не только в пределах одного стихотворения (озеро, которое, "как женщина усталая... раскинулось внизу и смотрит в небо"; "тоскующая девушка", что "задумчиво глядит в клубящийся туман"; и, наконец, в том же стихотворении "Над озером" "вся усталая, вся больная" трагическая актриса), но и внутри всего цикла. Вряд ли можно счесть простой случайностью сходство образов актрисы и томящейся в безветрии красавицы яхты:

На тонкой мачте - маленький фонарь,

Что камень драгоценной фероньеры,

Горит над матовым челом небес.

("В Северном море")

И томностью пылающие буквы,

Как яркий камень в черных волосах.

("Над озером")

Может быть, стоит упомянуть о том, что и само озеро не лишено подобного "портретного" штриха: "...семафор на дальнем берегу, в нем отразивший свой огонь зеленый-как раз на самой розовой воде". II в пьесе "Песня Судьбы" у героини "в темных волосах сияет драгоценный камень, еще больше оттеняя пожар огромных глаз" (IV, 127).

Все исполнено какого-то тягостного бездействия, томительного ожидания: