Александр Севастьянов - Российское искусство новейшего времени

С. А. Глазкова. PR-коммуникация в арт-бизнесе. – 164 с. Работу данного автора можно смело считать уже классической и рекомендовать для дополнительного изучения всем, кого интересуют проблемы арт-рынка. Ссылка дана выше. В интернете: http://jf.spbu.ru/upload/files/file_1466673713_1235.pdf

Досси, Пирошка. Продано! Искусство и деньги… – С. 23.

Досси, Пирошка. Продано! Искусство и деньги… – С. 133.

Досси, Пирошка. Продано! Искусство и деньги… – С. 227.

Досси, Пирошка. Продано! Искусство и деньги… – С. 72.

Досси, Пирошка. Продано! Искусство и деньги… – Сс. 96, 92.

Досси, Пирошка. Продано! Искусство и деньги… – С. 123.

Досси, Пирошка. Продано! Искусство и деньги. – С. 71.

Досси, Пирошка. Продано! Искусство и деньги… – С. 118.

Досси, Пирошка. Продано! Искусство и деньги. – Сс. 222—230.

У Сальвадора Дали недаром было прозвище «Avida Dollars» – анаграмма, составленная из всех букв его имени и фамилии, означающая в переводе: «Обожающий Доллары».

Филипп Боклерк. Избранники, или Мужество игры… – Здесь излагается не только указанный текст, но и авторская редакция второго издания (не опубликована).

Собственно, почти вся поэзия классицизма есть не что иное, как философские или политические тезисы, положенные на размер и снабженные рифмой. «И мысли, как из лука стрелы, летят друг за другом во слог», – четко определил в XVIII веке Василий Петров значение и назначение творческого порыва поэта-классициста. А проза того времени! Она вся нашпигована всевозможными рацеями, вся пропитана убеждением в том, что читатель немедленно начнет строить жизнь по рецептам автора. Такое убеждение нельзя позаимствовать, нельзя сымитировать: это было живое чувство, вдохновлявшее писателей. – Прим. Ф. Боклерка.

В русском искусстве классицизм выражен в т.н. академической школе, академическом стиле; романтизм – в творчестве Орловского, Кипренского, Брюллова, Бруни, Айвазовского и др., реализм – в работах Федотова, Перова, Саврасова, Левитана, Шишкина и др. При этом надо помнить, что если художник верно, «реалистически» отображает натуру, это еще не значит, что он должен быть причислен к реалистам. Верностью натуре могут быть отмечены работы и классициста, и романтика. «Как» здесь не определяет «что», а ведь в основе классификации лежит именно содержание, а не форма, не метод. — Прим. А. Н. Севастьянова.

«Условья общества суть мыслящему цепи», – восклицал сентименталист М. Н. Муравьев, отец будущего декабриста.

Имеется в виду Первая мировая война – «Великая война», в терминологии Запада, навсегда изменившая судьбу и быт белой расы.

Во французском языке для обозначения рубежа XIX—XX вв. недаром существует также выражение «Belle époque» – «Прекрасная эпоха».

В парижском краеведческом музее «Карнавале» сохранен интерьер ювелирного магазина, полностью созданный по эскизам Альфонса Мухи: лепнина, резное дерево, бронза, керамика, стекло витрин и плафонов – удивительный пример целостного стилевого решения объекта. Но это и было принципом модерна: вникать во все мелочи, не упуская ничего. Стиль искусства – стиль жизни – стиль эпохи…

Пьеса с таким названием был поставлена в Париже в апреле 1888 года; словосочетание вошло в моду.

К нам через т.н. железный занавес «ар-деко» почти не пробрался, если иметь в виду живопись и прикладное искусство, но в архитектуре дал весьма заметные образцы как до революции – «дом Рекк» на Пречистенке (1911), «дом Нирнзее» в Б. Гнездниковском переулке (1913), «Военторг» на Воздвиженке (1913), так и после нее в 1920—30 гг. – мавзолей Ленина, Концертный зал им. Чайковского, метро «Парк Культуры», «Маяковская», «Площадь революции»; в этом стиле архитектором Иофаном был задуман Дворец Советов, поздним отголоском стиля считается «Детский мир» на Лубянке (1953).

Экле́ктика, также эклектизм – смешение, соединение разнородных стилей, идей, взглядов и т. п. Хосе Ортега выразил эту мысль так: «Пресловутый девятнадцатый век, при всем сознании своего совершенства – а может быть, в силу такого сознания, – был неотделим от прошлого, чьи плечи ощущал под собой; по сути, он видел в себе осуществленное прошлое. Отсюда его вера в образцовые, пусть и с оговорками, времена – век Перикла, Ренессанс – те, что готовили ему почву» (37)..