Марина Раку - Музыкальная классика в мифотворчестве советской эпохи

Браудо Е. 30-летие со дня смерти Чайковского – 2 концерта в Петрограде в Гос[ударственной] ак[адемической] Филармонии // Музыкальная новь. 1923. № 2. С. 34.

Глебов И. Пути в будущее. С. 78.

Глебов Игорь. Инструментальное творчество Чайковского. Пг., 1922. С. 3.

Глебов Игорь. Чайковский. Опыт характеристики. Пг., 1922. С. 12.

Глебов Игорь. Инструментальное творчество Чайковского. С. 32.

Глебов Игорь. Петроградские куранты // К новым берегам. 1923. № 1. Цит. по: Асафьев Б. О балете. Л., 1974. С. 106.

Глебов Игорь. Симфонические этюды. С. 167.

Глебов Игорь. Чайковский. Опыт характеристики. С. 37.

Глебов И. Пути в будущее. С. 78.

Глебов Игорь. Инструментальное творчество П.И. Чайковского. С. 29.

Там же. С. 31.

Шестая симфония обнаруживает сразу множество перекличек с творчеством Чайковского, а история ее создания – с фактами из биографии композитора-предшественника. Даже инструментовка ее делалась Мясковским в Клину. Сама же драматургическая схема очевидным образом отсылает к увертюре «1812 год»: «Столкновение французских песен с мотивом “Dies irae” в финале симфонии Мясковского смоделировано в общих чертах по тому же образцу, что и конфликт между российским и французским гимнами в пьесе Чайковского» (Акопян Л. Феномен Дмитрия Шостаковича. С. 15).

Глебов Игорь. Чайковский. Опыт характеристики. С. 37.

«Мелодия стиха была взята автором из собрания известного собирателя русских народных песен М.Е. Пятницкого (Концерты М.Е. Пятницкого с крестьянами. Старинные песни Воронежской губ. в народной гармонизации, записанные М.Е. Пятницким. М., 1914. С. 111). Исполняется стих хором в сопровождении оркестра или одним оркестром (в случае отсутствия хора)» (Иконников А.А. Художник наших дней. Н.Я. Мясковский. М., 1982. С. 108).

Из письма В.М. Беляева В.А. Успенскому от 5 мая 1924 г. Цит. по: Иконников А.А. Художник наших дней. Н.Я. Мясковский. С. 110.

Иконников А.А. Художник наших дней. Н.Я. Мясковский. С. 109.

Там же. С. 108. Вызывает, однако, удивление, что, по мнению биографа, Мясковскому потребовалось записывать эти песни от Лопатинского, ведь они были широко известны в России в это время. Вероятно, Лопатинский сообщил композитору какие-то неизвестные тому варианты этих популярных мотивов.

Ливанова Т. Н.Я. Мясковский. Творческий путь. С. 93.

Цит. по: Гулинская З.К. Николай Яковлевич Мясковский. М., 1981. С. 68.

Келдыш Ю. Проблема пролетарского музыкального творчества и попутничества // Пролетарский музыкант. 1929. № 1. С. 12 – 21.

Малков Н. Музыкально-характеристические этюды. С. 34 – 35.

Гладковский А. Фронт и тыл. Опера-оратория в 4 актах. Текст В.В. Воинова. Посв. профф. [sic!] В.П. Калафати и М.О. Штейнбергу. Л., 1930. Она являлась переработкой высоко оцененной критикой «музыкально-драматической хроники» А.П. Гладковского и Е.В. Пруссака «За красный Петроград» («1919 год») В.П. Лебедева по стихотворениям пролетарских поэтов (1925).

Там же. С. 35 – 36.

Там же. С. 18.

Иорданский М., Козлов П., Таранущенко В. К проблеме советской оперы (Оперное творчество советских композиторов за 15 лет). С. 35.

Немирович-Данченко Вл.И. Указ. изд. С. 17.

Пекелис М. Что действенно для нас в Чайковском? // Музыка и революция. 1928. № 11. С. 22.

Из беседы с Л.А. Мазелем.

Пекелис М. Что действенно для нас в Чайковском? С. 24.

См. об этом: Туманина Н. Чайковский. Путь к мастерству. М., 1962. С. 15.

Келдыш Ю. История русской музыки. М., 1954. С. 14.

Кремлев Ю. Симфонии П.И. Чайковского. М., 1955. С. 259.

Глебов Игорь. К новой постановке балета «Лебединое озеро» // К новой постановке балета «Лебединое озеро». Либретто. Л., 1933. С. 12 – 13.

Там же. С. 14.

Там же. С. 10.

Будяковский Андрей Евгеньевич (1905 – 1941) – музыковед. В 1928 г. окончил муз. факультет Высших курсов искусствоведения при Ленинградском институте истории искусств, в 1931 г. – аспирантуру в Академии искусствоведения (рук. – Б.В. Асафьев). С 1929 г. – лектор Ленинградской филармонии. С 1934 г. преподавал в Ленинградской консерватории. Автор статей и брошюр о музыке Чайковского.