Марина Раку - Музыкальная классика в мифотворчестве советской эпохи

Павленко П., Тренева Н., Александров Г. Композитор Глинка. С. 10.

Там же. С. 28.

Там же.

См. об этом подробнее: Петрушанская Елена. Михаил Глинка и Италия. Загадки жизни и творчества. М., 2009.

«Риторика пробуждения», по выражению А. Пензина (Пензин А.А. Образы сна в культуре. Анализ современных философско-антропологических концепций: Автореф. дис. … канд. филос. наук. М., 2006), к концу ХIX в. обросла революционными коннотациями и через метафору «колокола», разработанную в публицистике Герцена, была актуализирована Лениным в статье «Памяти Герцена» (1912). Эта оппозиции на материале пред– и пореволюционного музыкального искусства подробно анализируется в моей работе: Раку Марина. «Музыка революции» в поисках языка // Антропология революции: Сб. статей / Сост. и ред. И. Прохорова, А. Дмитриев, И. Кукулин, М. Майофис. М., 2009. С. 400 – 435.

Павленко П., Тренева Н., Александров Г. Композитор Глинка. С. 14.

См., например: Соллертинский И.И. Джакомо Мейербер. Л., 1936.

Слонимский Сергей. Русское чудо. С. 162.

В последние годы биография русского певца подробно изучена (см.: Плужников Константин. Николай Иванов. Итальянский тенор. СПб., 2006; Петрушанская Елена. Михаил Глинка и Италия. Загадки жизни и творчества. Глава «Случай Иванова». С. 247 – 257).

Петрушанская Елена. Михаил Глинка и Италия. С. 257.

Павленко П., Иренева Н., Александров Г. Композитор Глинка. С. 18.

Из письма сестре Елизавете от 28 марта 1841 г. Цит. по: Розанов А. Предисловие // Глинка М.И. Записки. С. 4.

Слонимский Сергей. Русское чудо. С. 162.

См.: Петрушанская Елена. Михаил Глинка и Италия. С. 251 – 252.

Павленко П., Тренева Н., Александров Г. Композитор Глинка. С. 17.

См.: Петрушанская Елена. Михаил Глинка и Италия. С. 276-277.

Глинка М. И. Записки / Подготовил А.С. Розанов. М., 1988. С. 53.

Там же. С. 56.

Михаил Иванович Глинка. Краткий рекомендательный указатель / Сост. Т.В. Попова. М., 1953. С. 37.

Цуккерман В.А. «Камаринская» Глинки и ее традиции в русской музыке. М., 1957. С. 3.

Дневники П.И. Чайковского (1873 – 1891) / Подгот. к печати Ип.И. Чайковским. Предисл. С. Чемоданова. Примеч. Т.Н. Жегина. М.; Пг., 1923. С. 215.

Цуккерман В.А. Указ. соч. С. 3.

Там же. С. 12 – 13, 21 – 23.

Там же. С. 26.

Цуккерман В.А. Указ. соч. С. 20.

Там же. С. 394.

Там же. С. 395.

См., например: Народные русские сказки не для печати, заветные пословицы и поговорки, собранные и обработанные А.Н. Афанасьевым. 1857 – 1862. М., 1997. С. 528.

Цуккерман В.А. Указ. соч. С. 76.

Благодарю за эту информацию И.П. Сусидко.

Глава IV «Про белого быка и про комаринского мужика». Написание данного географического названия варьируется и в других источниках и художественных текстах.

Впервые опубликовано в газете «Правда» (1919. № 32. 12 февр.). Затем вошло в стихотворные сборники Д. Бедного «По коню и по оглоблям» (М., 1920), «Отцы духовные, их помыслы греховные, сиречь – про поповские “чудеса” правдивые словеса» (М., 1922), «Тебе, Господи!» (М., 1929), «Поповская камаринская» (М.; Л., 1930), «Церковный дурман» (М., 1938). См. также: Бедный Демьян. Собрание сочинений: В 5 т. Т. 2. Стихотворения, эпиграммы, басни, сказки, повести (ноябрь 1917 – 1920) / Сост., подгот. текста и вступ. ст. А.А. Волкова. Примеч. С.В. Щириной и А.П. Антоненковой. М., 1954. С. 202 – 205.

Глава IX «Перед боем».

Написание названия оперы Желобинского различается в разных источниках: то «Комаринский», то «Камаринский».

Цуккерман В.А. Указ. соч. С. 388 – 389, 393.

Ливанова Т. Б.В. Асафьев и русская глинкиана. С. 374.

Там же. С. 361.

Протопопов Владимир Васильевич (1908 – 2004) – музыковед. В 1937 г. окончил историко-теоретический факультет Московской консерватории (рук. Л.А. Мазель). Преподавал в муз. училище при МГК (1935 – 1939), в Центр. заочном институте повышения квалификации музыкантов-педагогов (1937 – 1941), в МГК (с 1938 г.). Работал в Московском институте истории искусств (1948 – 1960). Работы по теории и истории музыкальных форм, русской, зарубежной и советской музыке.