Марина Раку - Музыкальная классика в мифотворчестве советской эпохи

Мосфильм, 1946. Режиссер и сценарист Л. Арнштам. Композитор В. Шебалин.

Асафьев Б.В. Русский народ, русские люди // Советская музыка. 1949. № 1. С. 59.

Оссовский Александр Вячеславович (1871 – 1957) – музыковед, общественный деятель. В 1893 г. окончил Московский университет как юрист. Обучался игре на скрипке, занимался в Петербургской консерватории (1896 – 1898, гармония и контрапункт – Н.А. Римский-Корсаков; позже у него же частным образом, 1900 – 1902). Консультант дирекции «Концертов А. Зилоти» (1905 – 1917), заместитель председателя Попечительского совета для поощрения русских композиторов и музыкантов (1907 – 1914), член совета Российского музыкального издательства (1910 – 1913), член правления Фонда помощи музыкантам (1914 – 1917). Профессор Петроградской (с 1915 г.), Киевской (1918 – 1919), Одесской (1920 – 1921), Петроградской (с 1921 г., затем Ленинградской) консерваторий. Действительный член Гос. института истории искусств (1919 – 1929), профессор сектора музыкальной культуры Гос. Эрмитажа (1921 – 1923), руководитель художественной части Ленинградской филармонии (1921 – 1925, 1933 – 1936), зам. директора, затем директор Ленинградского института театра и музыки (1937 – 1952). Член-корреспондент АН СССР (1943). Автор музыкально-критических статей и рецензий, монографических очерков в ряде дореволюционных периодических изданий по искусству, аннотаций к концертным программам, энциклопедических статей.

Оссовский А.В. Драматургия оперы «Иван Сусанин» // М.И. Глинка: Сб. материалов и статей / Под ред. Т. Ливановой. М.; Л., 1950. С. 70.

Ливанова Т. Б.В. Асафьев и русская глинкиана. С. 364.

Там же. С. 388.

Там же. С. 382.

Цит. по: Ливанова Т. Б.В. Асафьев и русская глинкиана. С. 375.

Там же. С. 370.

Там же. С. 366, 371.

Там же. С. 367.

Так, автор дореволюционного биографического очерка о Глинке, отмечая его невзыскательные литературные вкусы и отсутствие интереса к новейшим художественным сочинениям, пишет: «Еще более холоден был Глинка к вопросам политическим и общественным. Свидетель декабрьского бунта 1825 г., в котором участвовали некоторые его товарищи и его недавний еще воспитатель Кюхельбекер, свидетель крымской войны, обнаружившей все недостатки предшествующего государственного режима, – Глинка стоял вдали от всех прогрессивных начал, пробивавших себе дорогу в русском сознании, и всю жизнь придерживался консервативных понятий, усвоенных им в юности» (Вальтер В.Г. Русские композиторы в биографических очерках. Вып. I. СПб., 1907. С. 11).

Базунов С. М.И. Глинка. Указ. изд. С. 17.

Веймарн П. Михаил Иванович Глинка. Указ. изд. С. 49.

Как свидетельствовал сам Глинка, его спутали с племянниками В. Кюхельбекера – Дмитрием и Борисом Глинками, у которых искали бежавшего мятежника (Глинка М.И. Записки / Подгот. А.С. Розанов. М., 1988. С. 27).

«До сих пор у меня ясно сохранился в душе величественный и уважение внушающий вид нашего императора. <���…> Он был бледен и несколько грустен; сложив спокойно руки на груди, пошел он тихим шагом прямо в сердце толпы и обратился к ней со словами: “Дети, дети, разойдитесь”» (Глинка М.И. Записки /Подготовил А.С. Розанов. М., 1988. С. 26).

В письме Н.В. Кукольнику от 12 ноября 1854 г. композитор так охарактеризовал свою затею с воспоминаниями: «Пишу я эти записки без всякого покушения на красоту слога, а пишу просто, что было и как было, в хронологическом порядке <���…>» (цит. по: Розанов А. Предисловие // Там же. С. 3).

Ливанова Т. Б.В.Асафьев и русская глинкиана. С. 370 – 371.

Арнштам Л. Глинка. Литературный сценарий // Искусство кино. 1941. № 6. С. 5 – 33.

Киноглинкиане посвящен раздел «Glinka at the movies» книги: Frolova-Walker Marina. Op. cit. P. 70 – 71.

Арнштам Л. Глинка. С. 13.

Сам Глинка (возможно, из осторожности) уверяет, что был в толпе зевак, но вскоре ушел обедать (Глинка М.И. Записки / Подгот. А.С. Розанов. М., 1988. С. 26).

Там же.

Арнштам Л. Глинка. С. 33.

Запись беседы И.В. Сталина, А.А. Жданова и В.М. Молотова с С.М. Эйзенштейном и Н.К. Черкасовым по поводу фильма «Иван Грозный» // Власть и художественная интеллигенция. С. 614. Еще более спорным в восприятии современников оказалось назначение на роль Пушкина народного любимца, «простака» по привычному своему киноамплуа П. Алейникова (после фильма «Большая жизнь» получившего прозвище Ваня Курский). На сегодняшний взгляд работа Алейникова представляется непревзойденной в кинопушкиниане.