Марина Раку - Музыкальная классика в мифотворчестве советской эпохи

Дзержинский Ив. Замечательный спектакль. Указ. изд.

Там же.

Дзержинский Ив. Замечательный спектакль. Указ. изд.

Шлифштейн С. Опера Глинки «Иван Сусанин» // Советское искусство. 1939. № 26 (606). 22 февр. Характерно, что в рецензии Дзержинского подлинное название оперы автором не упоминается ни разу, а в очерке Шлифштейна оно вынужденно появляется в приводимых цитатах из русских критиков.

«Товарищ Сталин сказал, что настало время для создания советской классической оперы» (цит. по: Богданов-Березовский В.М. Советская опера / Общ. ред. М.А. Глух. Л.; М., 1940. С. 211 – 213).

См. об этом: Корниенко Н.В. «Москва во времени». Об одной литературной акции 1933 года // Октябрь. 1997. № 9. С. 147 – 157.

Маяковский Владимир. Прочти и катай в Париж и Китай // Маяковский Владимир. Полное собрание сочинений: В 13 т. Т. 10. 1929 – 1930. Стихи детям 1925 – 1929 / Подгот. текста и примеч. С.А. Коваленко. М., 1958. С. 257. Впервые опубликовано в: Пионерская правда. 1928. № 17 – 18.

См. об этом: Барсова И. Миф о Москве-столице (20 – 30-е годы) // Искусство ХХ века: уходящая эпоха?: Сб. статей: В 2 т. / Сост. и ред. В. Валькова и Б. Гецелев. Т. II. Нижний Новгород, 1997. С. 67 – 81.

Либретто хранится в архиве композитора (ВМОМК им. Глинки. Ф. 2. Ед. хр. 115 – 117). Рукопись либретто не озаглавлена, его автор не указан. Однако сам композитор в прессе указывал на Н. Крашенинникова как либреттиста всей трилогии (см.: Ипполитов-Иванов М. Оперная трилогия // Советское искусство. 1934. 5 июля).

См. об этом: Нехлюдов Сергей. Тело Москвы. К вопросу об образе «женщины-города» в русской литературе // Тело в русской культуре: Сб. статей / Сост. Г.И. Кабакова и Ф. Конт. М., 2005. С. 361 – 385.

Мосфильм, 1936. Сценарист К. Виноградская. Режиссер И. Пырьев. Композитор В. Желобинский.

Цит. по: Чуйкина С. Дворянская память: «бывшие» в советском городе (Ленинград, 1920 – 1930-е годы). СПб., 2006. С. 100.

См. запись от 13 марта 1939 года из дневника Е.С. Булгаковой (Дневник Елены Булгаковой. С. 246 – 247).

Для оперы Прокофьева литературным материалом послужила повесть «Я сын трудового народа» (1937) В. Катаева (который и выступил в качестве либреттиста соавтором Прокофьева); для Хренникова – роман Н. Вирты «Одиночество» (1935), автор которого написал либретто оперы в соавторстве с А. Файко.

Мордвинов Б. Как мы работали над постановкой «Ивана Сусанина» // Известия. 1939. № 47. 27 февр.

Мордвинов Б. Как создавался «Иван Сусанин» // Советская музыка. 1939. № 2. С. 37 – 42.

Другими героями этой узбекской серии стали Моцарт и Бетховен.

Ленфильм, 1941. Сценаристы Е. Петров, Г. Мунблит. Режиссер А. Ивановский. Композитор Д. Кабалевский.

Мартынов И. Чайковский и Глинка // Советская музыка. 1940. № 1. С. 28.

Шостакович Д. «Иван Сусанин» // Правда. 1942. 19 мая. В 1943 г. на экраны выходит фильм «Партизаны в степях Украины» (реж. и автор сценария И.А. Савченко), музыку к которому написал С. Прокофьев. Драматургические ходы и мотивы явно отсылают к «сусанинскому сюжету»: «народный персонаж» дед Тарас (Б. Чирков) заманивает фашистов на минное поле. То, что он идет на подвиг под разудалое пение народной украинской песни «Ой, Галю» (лейтмотив фильма), придает сцене очевидное сходство с аналогичным эпизодом оперы – сценой в лесу, где Сусанин, отвечая полякам, как бы цитирует тему песни мужского хора из Пролога (также имеющего лейтмотивное значение), но на новый уже текст («Страха не страшусь»). Другие персонажи фильма также имеют свои оперные прообразы: влюбленная пара и внук Тараса аналогичны по драматургической функции Собинину, Антониде и Ване. Благодарю за указание на эти параллели Ю.Г. Хаит.

Мартынов И. Чайковский и Глинка. С. 28.

Обратим внимание на свидетельство Е.С. Булгаковой о первой реакции советской аудитории на перелицовку «Славься» в первом общественном показе обновленной оперы Глинки: «Почему не было бешеного успеха “Славься”? – Публика не знала, как отнестись» (Дневник Елены Булгаковой. С. 241).

Союздетфильм, 1944. Сценаристы Л. Арнштам и Б. Чирсков. Режиссер Л. Арнштам. Интересно, что за год до премьеры фильма Шостакович участвовал в конкурсе на лучшую музыку к новому гимну СССР, поневоле соревнуясь с Глинкой, и был близок к победе (см.: Из дневника работы по созданию нового Государственного Гимна Советского Союза [ГАРФ. Ф. Р – 5446. Оп. 54. Д. 17. Л. 170 – 197] // Альманах «Россия. ХХ век». Архив А. Яковлева. [Эл. ресурс]. – Режим доступа: http://www.alexanderyakovlev.org/almanah/inside/almanah-doc/67662. Дата обращения: 01.11.2013).