Марина Раку - Музыкальная классика в мифотворчестве советской эпохи

«Юность Максима» (1934), «Возвращение Максима» (1937), «Выборгская сторона» (1938).

Ленфильм, 1950. Сценаристы А. Абрамовой и Г. Рошаля. Режиссер Г. Рошаль. Композитор Д.Б. Кабалевский.

Ленфильм, 1953. Сценаристы А. Абрамова, Г. Рошаль. Режиссеры Г. Рошаль и Г. Казанский. Композитор Г.В. Свиридов.

Мосфильм, 1952. Сценаристы П. Павленко, Н. Тренева, Г. Александров. Режиссер пытался договориться о работе над этим кинофильмом с С. Прокофьевым, но композитор был уже серьезно болен и отказался. Музыку написали В. Щербачев и В. Шебалин.

Оператор – маститый Э. Тиссэ.

[Б.п.] Композитор Глинка. Заметки о фильме. М., 1953. С. 12.

«Кремлевские куранты» (1956) и «Третья патетическая» (1958) Погодина, «Шестое июля» Шатрова (1965) – все во МХАТе, а также в кинематографе – «Коммунист» и «Лично известен» (оба – 1958), «Именем революции» (1964), «Аппассионата» (т/ф, 1963).

Арнштам Л. Глинка. С. 5.

Павленко П., Тренева Н., Александров Г. Композитор Глинка. Киносценарий. М. С. 16.

Там же. С. 43.

Там же. С. 60.

Орлова А.А. Предисловие // Глинка в воспоминаниях современников / Сост., подгот. текста, вступ. ст. и коммент. А.А. Орловой. М., 1955. С. 11 – 12.

Оссовский А.В. Драматургия оперы «Иван Сусанин». С. 61.

Там же. С. 29.

Там же. С. 34. На обелении Розена и очернении Жуковского построено и дальнейшее рассуждение Оссовского: «Розен говорил по-русски с немецким акцентом (об этом свидетельствуют Глинка и другие мемуаристы), но писал грамматически и синтаксически совершенно правильно, владел стихосложением, и в его либретто, наряду со смехотворными речениями, можно найти ряд красивых стихов и удачных отдельных выражений; встречаются они и в его “свободном творчестве” – в изданных им стихотворениях и драмах. Не забудем, что Пушкин не считал Розена вовсе бездарным поэтом» (Там же. С. 26).

Штейнпресс Б.С. «Дневник» Кукольника как источник биографии Глинки // М.И. Глинка. Исследования и материалы / Под ред. А.В. Оссовского. Л.; М., 1950. С. 88 – 119.

Штейнпресс Б.С. Глинка, Верстовский и другие // М.И. Глинка. Исследования и материалы. С. 120 – 169.

Асафьев Б. Слух Глинки // М.И. Глинка: Сборник материалов и статей / Под ред. Т. Ливановой. М.; Л., 1950. С. 67.

Орлова А.А. Годы учения Глинки // М.И. Глинка. Исследования и материалы. С. 72 – 87.

Канн-Новикова Елизавета Исааковна (1902 – 1975) – музыковед. Училась на филфаке Киевского университета (1920 – 1924), затем в музтехникуме им. Гнесиных в Москве (1924 – 1930). С 1930 г. публиковалась. Автор работ о русской музыке.

Канн-Новикова Е. М.И. Глинка. Новые материалы и документы. Вып. 2. М.; Л., 1951. С. 155 – 158.

Оголевец Алексей Степанович (1894 – 1957) – музыковед и композитор. Занимался в Московской народной консерватории (1912 – 1916, композиция – Б.Л. Яворский, фортепиано – Е.В. Богословский и А.Ф. Гедике), в 1915 – 1916 гг. преподавал там. С 1913 г. – член общества «Музыкально-теоретическая библиотека». В 1917 г. окончил юридический факультет Московского университета. В 1917 – 1923 гг. работал начальником милиции в Москве, параллельно преподавал муз. – теор. предметы в московских учебных заведениях. С 1923 г. – сотрудник редакции газеты «Правда». В 1940 – 1945 гг. – сотрудник Ленинградского института театра и музыки, организатор и руководитель Кабинета тональных систем (1945 – 1948). Выдвинул новые принципы темперации, создал клавишные инструменты 17– и 29-ступенного строя. Автор работ по теории музыки, оперной эстетике и драматургии.

Оголевец А.С. Заметки об эстетике М.И. Глинки // Вопросы музыкознания: Ежегодник. Вып. I. 1953 – 1954 / Общ. ред. А. Оголевец. М., 1954. С. 253.

Там же. Замечу, что современные историки поддерживают идею о влиянии Рылеева на «Жизнь за царя», но по совершенно другим причинам: Рылеев, по их мнению, повлиял не столько на Глинку, сколько на Розена, и транслировались в этой передаче не «антикрепостнические», а антипольские мотивы. См., например: Хорев В. Польша и поляки глазами русских литераторов. М., 2005. С. 38 – 41.

Павленко П., Тренева Н., Александров Г. Композитор Глинка. Киносценарий. С. 27.