Юрий Лотман: Структура художественного текста

178 Еремин И. П. "Повесть временных лет". Л., 1947. С. 6 - 7.

179 Эйзенштейн С. Избр. произведения: В 6 т. М., 1964. Т. 2. С. 157.

180 Ср. замечание Н. Бора о том, что отличительная черта нетривиальной истины в том, что прямо противоположное ей утверждение не является явно абсурдным.

181 Понятие "точки зрения" восходит в русской науке к работам М. М. Бахтина. В настоящее время эта проблема разрабатывается Б. А. Успенским, которому автор выражает благодарность за предоставленную ему возможность ознакомиться еще в рукописи с исследованием "Поэтика композиции" (М., 1970).

182 Явление это раскрыто на примере поэзии Жуковского Г А. Гуковским (см.: Гуковский Г. А. Пушкин и русские романтики. Саратов, 1946).

183 Полн. собр. русских летописей. Т. 1. С. 260.

184 Гумилевский Л. Избранное. М., 1964. С. 255.

185 На специфику чисто семиотической постановки вопроса истинности в этом романе обратил внимание Г. А. Гуковский в 1948 г. в специальной лекции, прочтенной в курсе, посвященном прозе Гоголя (в книгу о Гоголе не вошла). В настоящее время вопрос детально рассмотрен в кн.: Todorov Tz. Literatur et signification. Paris, 1967.

186 См.: Лотман Ю. М. Художественная структура "Евгения Онегина" // Учен. зап. Тартуского гос. ун-та, 1966. Вып. 184. С. 5 - 32. (Труды по рус. и славян, филологии. Т. 9.).

187 См.: Виноградов В. В. Стиль Пушкина. М., 1941.

188 Попытка эта произвела шокирующее впечатление. Однако следует напомнить, что в литературе стремление описать смерть с точки зрения умирающего - задача совсем не новая. Ее решал Толстой в "Севастопольских рассказах", Хемингуэй в "По ком звонит колокол", Владимов в "Большой руде" и др.

189 См.: Гиппиус В. В. От Пушкина до Блока М.; Л., 1966.

190 Интересный пример неравномерности структурной организации текста иллюстрации Боттичелли к "Божественной комедии" Данте. Рисунки выдержаны в "реалистической" (применительно к эпохе Возрождения) манере. И фигуры Данте с Вергилием, и фигуры фона выполнены в системе прямой трехмерной перспективы. Однако в пределах одной и той же иллюстрации фигуры Данте и Вергилия повторяются многократно по оси их движения на неповторяющемся фоне. Итак, в отношении фоновых фигур зритель должен видеть всю иллюстрацию, а в отношении центральных персонажей - лишь часть. "Густота" упорядоченностей в разных местах рисунка различна.

191 Толстой Л Н Собр. соч.: В 14 т. Т. 4. С. 186, 188.

192 Там же. Т. 5. С. 207 - 208.

193 Аналогичны в структурном отношении смена комического и трагического у Шекспира и все многочисленные случаи приписывания разным частям текста разной меры условности. Сходным образом могут быть интерпретированы и текстовые "сломы", рассмотренные нами на примере "Евгения Онегина".

194 Основная литература о комедии дель арте приведена в кн.: Дживелегов А. К. Итальянская народная комедия. М., 1954. С. 292 - 295.

195 Цит. по: Хрестоматия по истории западноевропейского театра / Сост. и ред. С. Мокульского. М., 1953. Т. 1. С. 239.

196 О значении поэтического ритуала в русском средневековом искусстве см.: Лихачев Д. С. Человек в литературе Древней Руси. М.; Л., 1958.

197 Мысль эта впервые была высказана и детально обоснована Б. А. Успенским в курсе лекций, посвященных проблеме "точки зрения" в искусстве и прочитанных в 1966 г. в Тартуском гос. университете.

198 Надо иметь в виду, что и "авторская" и "читательская" позиция это схемы, почерпнутые из анализа акта коммуникации В реальной жизни она проявляется лишь как более или менее спонтанная тенденция В каждом реальном авторе и реальном читателе есть в разных пропорциях и "автор" и "читатель", о которых идет речь.