Сергей Миров - «Воскресение». Книга о Музыке, Дружбе, Времени и Судьбе

Но к этой теме мы еще вернемся в главе 18, ибо версия отношений с операми, которой до сих пор придерживается «Артем» Арутюнов, диаметрально отличается от трактовки Новикова.

Впрочем, «недолго музыка играла, недолго фраер танцевал». Звездная пора первого состава «Воскресенья» длилась меньше года, и даже успех не смог удержать их вместе.

1974 год. Улица Чехова, толпа людей перед Московским театром имени Ленинского Комсомола, моим самым любимым театром в те годы!

В этой толпе стою я, подобраться близко к служебному входу довольно трудно, но когда я вижу выглянувшего из двери Юру Шахназарова, то подпрыгиваю на три головы и кричу:

– Вот он я, вот он!

Заветная контрамарка на «Тиля» получена уже в четвертый раз, Юрка снова выручил… А там – с самого начала звучит фантастическое и родное:

– Ой, Тиль! Тили-тиль – не успеешь помолиться!

Ой, Тиль! Тили-тиль, по ком-то плачет виселица!..

Когда в нынешний ЛенКом уже почти полвека назад главным режиссером был назначен Марк Захаров, именно к нему перешла эстафета самого популярного театра города.

Реинкарнация и реанимация МХАТа в ожидаемой степени не состоялась, «Современник» и «Таганка» оставались актуальными, но уже «слегка вчерашними», а реактивный взлет «Театра на Юго-Западе» был еще впереди.

Работа с современной молодежной музыкой входила в приоритеты Захарова, и он начал искать подходящих музыкантов. В 1973 году в процессе работы над спектаклем «Автоград ХХI» режиссера позвали на танцплощадку подмосковных Люберец, где он был поражен звучанием и образом группы «Аракс». Тогда в ее составе были трое: гитарист Юрий Шахназаров, басист Эдик Касабов и барабанщик Борис Багрычев.

«Аракс»: Александр Лерман, Юрий Шахназаров, Эдуард Касабов, Вячеслав Кузяшев

Я прекрасно понимаю Марка Анатольевича. Дело в том, что я сам был потрясен этими ребятами примерно тогда же: они играли на свадьбе у моего старшего друга Юры Богданова, и в качестве разминки втроем повторили «в ноль» звучание группы «Сантана», в составе которой было тогда человек десять.

Так или иначе, но они сразу были приглашены работать в театр, где подготовили несколько фантастических работ, в том числе легендарного «Тиля», а позже «Звезду и Смерть Хоакина Мурьеты», «Юнону» и «Авось».

Во всем рок-бульоне обсуждалась новость, что, оказывается, получить профессиональную работу можно не только в филармонии, но и в театре, и все начали весело завидовать.

К 79-му году состав «Аракса» полностью сменился, и уже с Рудницким, Мардалейшвили, Голутвиным, Абрамовым и Алешиным группа записала диск-гигант песен Юрия Антонова и музыку Зацепина к культовому фильму «31 Июня», что сделало группу невероятно популярной.

Видимо, поэтому музыкантам стало неинтересно дальше сидеть в театре, и они откликнулись на призыв «свежеоткинувшегося» с зоны администратора Валерия Гольденберга перейти на гастрольную работу.

Наступило еще одно «великое переселение народов», и в ЛенКом стали пробоваться все, кому не лень. Дальше информация расходится, и я не буду принимать какую-то из сторон, а дам всё сразу. Не в последний раз, кстати!

Вот что говорит Алексей Романов:

– Не знаю, почему, но пробоваться к Захарову ребята пошли без меня. Обидно было.

А вот Сапунов:

– Мы там были старым танцевальным составом: я, ТКНН, Вайт, (Алексей Белов), Кава и Гуля. Почему Ромаху не взяли… Да не помню я!

Маргулис:

– Да какая разница? Все равно не взяли нас, напились мы до безобразия, а Крис, который тоже очень хотел туда попасть, на нас настучал, и Захаров всех выгнал!

ВНАЧАЛЕ И ПОТОМ:

ВАДИМ ГОЛУТВИН

Ну и Вадим Голутвин:

– Мы сами на смену себе позвали Сапунова, ТКНН и клавишника Глеба Мая, даже сдали с ними программу нашему худсовету, но все это потом отменили, ибо Лёша Рыбников активно лоббировал Криса Кельми, у которого шибко много синтезаторов было… А Гуля там и не мог быть, потому что он уже с нами тогда работал!

У оперов есть такая старая пословица: «Врет, как очевидец!»

Чья версия точнее – не поручусь, хотя, неплохо зная Криса Кельми, готов поверить в то, что, уйдя из «Автографа» и начав работать с музыкантами из «Виктории», он не особенно стеснял себя в средствах, чтобы добиться желаемого успеха. А говоря конкретно о «Воскресенье», подозреваю, что здесь идет речь о нескольких событиях, которые в памяти участников за прошедшие почти сорок лет просто слились в одно.