Рихард Вагнер - Моя жизнь. Том II

Карл Шуберт скончался 22 июня 1863 г.

Вагнер прибыл в Москву 20 марта, в пятницу, и разместился в гостинице «Билло» по адресу Большая Лубянка, 9.

Рубинштейн Николай Григорьевич (1835–1881), русский пианист, дирижер, педагог. Брат А. Г. Рубинштейна. Один из создателей Московского отделения Русского музыкального общества (1860), организатор музыкальных классов при Русском музыкальном обществе, преобразованных в 1866 г. в Московскую консерваторию. До конца жизни оставался ее профессором и директором. Под руководством Рубинштейна состоялась первая постановка оперы «Евгений Онегин» силами учеников консерватории. Чайковский посвятил Рубинштейну Первую симфонию, Второй концерт для фортепьяно с оркестром, «Русское скерцо» для фортепьяно и фортепьянное трио «Памяти великого артиста», написанное на смерть Рубинштейна.

Альбрехт Карл (Константин) Карлович (Carl Friedrich August Albrecht; 1836–1893), композитор, виолончелист, хоровой дирижер и педагог немецкого происхождения. Брат Е. К. Альбрехта. Родился в семье композитора, дирижера и музыкального педагога Карла Францевича Альбрехта (1807–1863), переехавшего в начале 1840-х гг. в Российскую империю. С 1854 г. играл в оркестре Большого театра. Вскоре познакомился с П. И. Чайковским (его Серенада для струнного оркестра C-dur посвящена К. К. Альбрехту) и Н. Г. Рубинштейном, вместе с которым принимал участие в организации Русского музыкального общества и Московской консерватории. В 1866 г. был принят на должность инспектора Московской консерватории, где также до 1889 г. преподавал вокал и теорию музыки. В 1878 г. стал одним из основателей Московского хорового общества. В 1883–1885 гг. исполнял обязанности директора Московской консерватории. Кроме того, под редакцией Альбрехта были изданы камерные сочинения Бетховена, Гайдна, Моцарта, Мендельсона, Шуберта, а также полный тематический каталог вокальных произведений М. И. Глинки. Его композиторское наследие включает целый ряд романсов.

Вагнер ошибается: Константин Альбрехт был не скрипачом, как его брат Евгений, а виолончелистом.

Первое действие, начало финального дуэта Зигмунда и Зиглинды (сцена третья); слова Зигмунда:

(Перевод В. Коломийцова).

Одоевский Владимир Федорович (1803–1869), князь, русский писатель, философ, педагог, музыковед; один из основоположников русского классического музыковедения. В 1834 г. была написана наиболее известная сказка Одоевского «Городок в табакерке». В 1835 г. вышел сборник «Детская книжка для воскресных дней» с произведениями «Червячок», «Анекдоты о муравьях» и др. В 1841 г. опубликован сборник «Сказки и повести для детей дедушки Иринея», куда вошли произведения «Столяр», «Шарманщик», «Разбитый кувшин», «Отрывки из журнала Маши», «Мороз Иванович», «Житель Афонской горы», «Бедный Гнедко». В 1844 г. издал сборник философских эссе и рассказов под общим названием «Русские ночи». В 1846 г. Одоевский был назначен помощником директора Императорской публичной библиотеки и директором Румянцевского музея. Серьезно занимался собиранием и сохранением русского музыкального наследия, прежде всего православной церковной музыки. Автор следующих трудов по музыке: «Русская и так называемая общая музыка», «Об исконной великорусской песне», «Музыкальная грамота или основания музыки для немузыкантов», «Музыка с точки зрения акустики», «Опыт о музыкальном языке», «Об истинной русской музыке», «О пении в приходских церквах», «К вопросу о древнерусском пении», «Русская и так называемая общая музыка». В 1866 г. на открытии Московской консерватории произнес знаменитую речь «Об изучении русской музыки не только как искусства, но и как науки». Его поддержкой пользовались композиторы А. А. Алябьев, М. А. Балакирев, А. Н. Верстовский, А. С. Даргомыжский, Н. Г. Рубинштейн, А. Н. Серов, Н. А. Римский-Корсаков и П. И. Чайковский.

О Вагнере им написаны следующие статьи: Вагнер в Москве // Современная летопись. Воскресные прибавления к «Московским ведомостям», 1863, № 8 и Рихард Вагнер и его музыка // Там же, 1863, № 11.

В конце 1840-х гг. Одоевский заказал петербургскому органостроителю Г. Мельцелю кабинетный орган, названный им в честь И. С. Баха «Себастианон». Этот инструмент не сохранился. По сохранившимся сведениям, громкость звука «Себастианона», в отличие от обычного органа, зависела от силы нажатия на клавишу, что достигалось включением и отключением дополнительных регистров. Подробности настройки механизма ныне неизвестны.