Юрий Поляков - Селфи с музой. Рассказы о писательстве

Бывают, видимо, творческие союзы, над которыми тяготеет злой рок. Потом мы изредка общались с Эйдлиным, встречались накоротке, но задуманные проекты почему-то не задавались. Но всё-таки в 2000 году он снял 8-серийный фильм «Поцелуй на морозе» по моей комедии «Халам-бунду». Страна ещё не оправилась от дефолта, актёрам платили копейки, и Леониду удалось собрать такое созвездие знаменитостей, что можно смело заносить в Книгу рекордов Гиннесса. Судите сами – в фильме играли: Ирина Муравьёва, Александр Михайлов, Дмитрий Назаров, Светлана Немоляева, отец и сын Лазаревы, Виктор Смирнов, Ксения Кутепова, Анна Большакова, Елена Коренева, Наталья Егорова, Вера Васильева, Виталий Соломин, Елена Драпеко, Владимир Долинский, Владимир Носик, Ингвар Калныньш и другие. «Поцелуй на морозе» показали в рождественские каникулы нового, 2001 года. Лента зрителям понравилась, но событием не стала, критика её как-то не заметила. Думаю, из-за того, что в фильм из пьесы перешло сочувствие к ушедшей советской жизни и насмешки над нынешней «свободой от всего». Ведь по сюжету в конечном счёте на высоте во всех смыслах оказываются «старые советские», которые спасают нового русского прохиндея, окончательно запутавшегося в своих бизнес-планах, сиречь махинациях. Жаль, из-за брака по звуку, как объясняют, ленту редко повторяют по ТВ.

Незадолго до смерти Леонид позвонил мне и как-то между прочим молвил:

– А ведь если бы я всё-таки тогда снял нашу «Неуправляемую» с Муравьёвой в главной роли, вся моя жизнь сложилась бы совсем по-другому!

«Возможно, и не только твоя, Лёня!» – подумал я, но промолчал.

В середине 1990-х я попал на сборище творческой интеллигенции чуть ли не в Колонном зале. Мы сидели вместе с журналистом Леонидом Павлючиком, служившим тогда в газете «Труд» и не заболевшим ещё рецидивирующим либерализмом. Около нас оказалось свободное место. Когда в проходе появился раздобревший Марягин с отвислыми щеками и брюхом, как футбольный мяч, спрятанный под рубаху, Павлючик замахал руками, мол, иди к нам! Тот кивнул и понёс живот в нашу сторону.

– Богатым будешь – между двумя Леонидами сидишь, – сказал мне журналист. – А вы не знакомы?

– Нет, – ответил Марягин.

– Очень даже знакомы! – возразил я.

– Разве? – Режиссёр приподнял инфернальную бровь. – Откуда?

– А помните, как вы зарубили на «Мосфильме» сценарий, который мы написали с Габриловичем и Эйдлиным?

– Да, что-то такое случалось… Но ведь это же был крайне неинтеллигентный сценарий!

Жаль, что теперь в анкетах нет графы «социальное происхождение». С каким бы удовольствием я написал «из рабочих!» и кулаком свернул набок мефистофельский нос Марягина. Неинтеллигентный сценарий! Да мы в нём предсказали будущее страны, рожа сероводородная! Мы предостерегали, а ты, гнида, прогибался под новую линию партии! Но годы, проведённые в творческой среде, смягчили мой нрав, облагородив манеры мальчика из заводского общежития, и я лишь горько усмехнулся в ответ:

– Это Габрилович-то неинтеллигентный?

– Габрилович… Э-э-э… – спохватился Марягин. – Нет, он старик замечательный, просто выпал из жизни…

– Тихо! – предостерёг Павлючик. – Идут!

На сцену Колонного зала походкой медведя, приученного цыганами к водке, вывалился Ельцин.

Не раз и не два потом я пытался разыскать тот наш сценарий в своих бумагах. Безрезультатно. Спрашивал у Эйдлина, пока тот был жив, но и он тоже не мог найти. Когда к 60-летию я предпринял генеральную ревизию моего архива, то обнаружил лишь десятка два страничек, оставшихся от разных вариантов. Однако жизнь полна судьбоносных случайностей. Как-то меня пригласили на передачу «Воскресный вечер с Владимиром Соловьёвым», посвящённую 30-летию перестройки. За чаем в ожидании эфира я поведал Карену Шахназарову о том, как в 1986-м мы написали пророческий, можно сказать, сценарий, зарубленный Наумовым и бесследно исчезнувший.

– Для какой студии писали? – хмуро уточнил неулыбчивый директор «Мосфильма».

– Для вашей! Но прошло столько лет…

– У нас ничего не пропадает.

Через неделю продюсер Александр Литвинов вручил мне ксерокопию нашей киноповести «Неуправляемая» – сразу два варианта. Странное чувство испытал я, листая страницы, напечатанные когда-то на моей разбитой машинке «Москва» с прыгающим нечищенным шрифтом. Наверное, что-то подобное ощутил бы ветеран-снайпер, обнаружив в старых камуфляжных штанах патрон, которого тридцать лет назад ему не хватило, чтобы изменить исход боя или промахнуться…