Раиса Мессер - Жизнь и книги Льва Канторовича

* 1 Рукописный отдел Института русской литературы (Пушкинский Дом ),ф. 503, № 1—67 (там же находятся и читательские пись­ма). Рисунки хранятся в литературном музее Института.

Среди незавершенных произведений Канторовича - прозаика, отрывки произведений на разные темы, связан­ные с личным жизненным опытом. Так, рукопись без заглавия — начало повести об арктических исследовате лях. Она начинается словами: «В огромном, отделанном черными панелями кабинете Географического общества кончалось заседание». В рукописи всего три эпизода. Провал доклада профессора Андрея Карловича Вольфа географа и метеоролога, сделавшего важное открытие.

Встреча с друзьями и единомышленниками-промыслови ками. Ночь втроем у Вольфа на Васильевском острове - советы, споры, изучение карт, игра профессора на флей­те. Эти сцены обогащают наше представление о творче­ских исканиях писателя, позволяют увидеть стремление писателя к прозе сюжетно разветвленной. По всей види­мости, это должна была быть повесть о союзе людей теоретической мысли и живой практики.

Также Северу посвящен незаконченный сценарий «Игарка» (1934). Герои сценария — тунгусы. Мы видим их прошлое и настоящее. На 22 страницах автор успел рассказать много. Об одиноких охотниках и о тех, кто несет в этот край новую жизнь и культуру. О тунгусе — капитане парохода и о партийном работнике, поддер­живающем строительство электростанции. Сценарист ви­дел перед собой улицы полярного города, самолеты и ледоколы, прокладывающие дорогу судам.

Автор мыслил будущий фильм не этнографически-перечислительным. Картина пробуждения некогда забро­шенного края, борьба за его процветание — все это дано глазами тунгусского мальчика, через его сознание про­пущены все главные события. Но герой — не только наблюдатель. Он рвется к деятельности, к участию в кипящей вокруг него работе, сколачивает мальчишескую бригаду, которая соревнуется с грузчиками. Происходит открытие мира будущим строителем.

Сценарий «Игарка» был первым шагом писателя в области для него совершенно новой — кинодраматургии. И характерно, что и в этом случае Канторович обратил­ся к знакомому материалу, образам людей Арктики.

Если книжка о японских художниках отражала при­ча стность писателя к развитию интернациональной тематики, то серия работ об Арктике и примыкающие к ним материалы архива говорят о другой стороне нашего литер атурного процесса, связанной с изучением писателем своей страны. Скромная книжка «Холодное море» не только соответствовала пытливому характеру автора, но и была в духе времени, когда писать о «вещах интерес ных и малоизвестных» стало необходимо.

Встар ой России писатель обычно обращался к своему непосредственному окружению, к земле, на которой жил сам. Таковы были социально-экономические условия, таков был строй жизни. Разумеется, это был до­стой ный источник , породивший великие произведения нашей классики . Но нельзя не вспомнить, что писатель- путешественникпо родной стране был фигурой необыч­ной ,редкой .Сколько недоумений, даже иронии вызвала в свое время в среде писателей поездка Чехова на Са­халин, вызванная благороднейшими и гуманными по­буждениями.

В России, начавшей строить социализм, писатель, пустившийся в странствия по просторам родины, позна­ющий ее отдаленные края, — фигура характерная. Писательские бригады в дальней поездке по стране — типичное явление 30-х годов. Их возникновение соответ­ствовало молодости нового строя, означало жажду иссле­дования его примет. Молодой Л. Канторович был одним из писателей, которые своими произведениями расширя­ли литературную карту советской земли. По своему по­знавательному пафосу «Холодное море» близко к другим произведениям 30-х годов таких писателей, как С. Бы­товой, И. Кратт, посвятивших свои очерки людям и про­блемам Колымы, Камчатки, Сахалина. Все эти авторы писали не только об освоении Севера, но и о приобщении малых народов к новой социалистической культуре. Кто знает, может быть, эти темы надолго захватили бы Льва

Канторовича, если бы в конце 1933 года в его жизни не произошел перелом, не пришло новое, сильное увлечение, которому он остался верен до конца жизни. Именно с овладением этой новой темы путешественник и профессиональный художник стал профессиональным писате­лем.