Фрэнк Заппа - СБОРНИК ИНТЕРВЬЮ ФРЭНКА ЗАППЫ ДЛЯ ЮНЫХ ФАНАТИКОВ

(Уильям Рулманн, Goldmine, январь 1989)

Фрэнк Заппа - несомненно, самый плодовитый и разносторонний композитор-исполнитель последних 25-ти лет. Хотя он главным образом известен как рок-музыкант, в его работе присутствовали как структуры и инструментовки классической музыки, так и джазовые импровизации. И в последние 22 года эту работу можно было услышать примерно на 50-ти альбомах оригинального материала.

Заппа родился в Балтиморе 21 декабря 1940 г., но в 10 лет переехал с семьёй в Калифорнию. Он начал сочинять музыку ещё в школе, и в 20 лет уже написал музыкальное сопровождение к низкобюджетному фильму «Величайший грешник мира». В 22 года он выступил в телевизионном шоу Стива Аллена, где сыграл дуэт на велосипеде вместе с Алленом. Кроме того, он вступил во владение студией звукозаписи (Студия Z) в Кукамонге, где записывал местные группы и свои собственные произведения. Примеры того, что из этого получалось, можно услышать на «Таинственном диске», прилагаемом к выпущенному в 1986 г. набору пластинок "The Old Masters Box One", а также на Rare Meat, EP-диске продюсерских работ Заппы, вышедшем на Del-Fi/Rhino в 1983 г.

В 1964 г. Заппа присоединился к группе Soul Giants, и к 1965-му они уже носили имя Матерей. В 1966 г. Том Уилсон, специалист по артистам и репертуару и продюсер, работавший над альбомами Боба Дилана, заключил с ними контракт для отделения Verve фирмы MGM Records. Перекрестившись в Матерей Изобретения, летом 1966 г. они выпустили свой первый (двойной) альбом Freak Out!.

Freak Out! был одним из самых странных и самых оригинальных альбомов 60-х. За ним последовала серия не менее вызывающих работ - в том числе We're Only In It For The Money, пародия на Sgt. Pepper's Lonely Hearts Club Band, и Lumpy Gravy- сольный альбом Заппы, записанный с оркестром из 50 человек. Летом 1967-го группа сняла нью-йоркский Театр Гаррика, где представила серию авангардных театрализованных представлений.

После многочисленных изменений состава Заппа в конце 60-х распустил Матерей и вслед за этим стал продюсером серии пластинок для своих лейблов Bizarre и Straight (они были лицензированы Warner Bros. через их филиал Reprise, а вскоре будут переизданы на Enigma) - в том числе альбомов таких артистов, как Captain Beefheart And His Magic Band, Элис Купер и GTO's -группы, состоявшей из групи. Получив заказ на сочинение пьесы для Лос-Анджелесского Симфонического Оркестра, Заппа собрал новый состав Матерей, в который в конце концов вошли бывшие «Черепахи» Ховард Кэйлан и Марк Вольман, и снял фильм «200 мотелей».

Эта редакция группы просуществовала до 10 декабря 1971 г. - в этот день Заппа был сброшен со сцены лондонского театра Rainbow человеком, которого Заппа назвал «разгневанным индивидуумом, который впоследствии сказал полиции, что не получил от нас за свои деньги ничего стоящего и что я «строил глазки» его подружке. Месяц я провёл в больнице, а большую часть следующего года - в кресле на колёсах.» Заппа с новым составом Матерей вернулся к активной деятельности осенью 1973-го с Over-nite Sensation, на тот момент самым высоко котирующимся в хит-парадах своим альбомом, а в 1974 г. вновь стал выступать с концертами. Осенью этого года "Don't Eat The Yellow Snow" стал первым его хит-синглом, а альбом Apostrophe(') вошёл в первую десятку.

Середина и конец 70-х были временем непрекращающихся гастролей и записей; в этот период Заппа наконец отказался от названия «Матери» и стал выступать под своим собственным именем. Его группа стала школой для честолюбивых музыкантов, в которую входили такие звёзды джаза, как Джордж Дюк и такие будущие поп-рокеры, как участники группы Missing Persons.

Заппа и Warner Bros. расстались в 1979 г.; в соответствии с контрактными обязательствами компания выпустила альбомы Studio Tan, Sleep Dirtи Orchestral Favorites(Заппа теперь владеет правами на эти сейчас уже редкие альбомы, но не имеет намерения их переиздавать). Освободившись от связей с крупными лейблами, Заппа стал плодовит как никогда, выпустив, например, в одном 1981 г. два двойных альбома и три пластинки с инструментальной гитарной работой.

В начале 80-х Заппа также обратился к более оркестровым произведениям, в частности, записавшись с Пьером Булезом и Лондонским Симфоническим Оркестром. В своей личной деятельности он, вместо того, чтобы играть с группами, стал всё чаще обращаться к Синклавиру - своеобразной форме студийного синтезатора. Несмотря на это, в 1984 г. Заппа вернулся на концертные подмостки с программой "Smell The Glove" - он опять играл рок. В том же году вышло первое издание серии раннего материала Заппы - набор из шести пластинок Old Masters Box One.