Павел Маляревский - Чудесный клад

Рис. 4.

Рис. 5.

Если у вас нет раздержки, то обшейте аппликацией ваш основной занавес и пользуйтесь им, как раздержкой. Тогда камни поставьте перед занавесом на самом просцениуме.

В самой глубине сцены, за заспинником, повесьте светло-голубой задник (небо).

Для посоха сделайте специальное приспособление — тонкий брусок с отверстием для нижнего конца посоха, уходящий одним концом за занавес или раздержку. Исполнитель роли Странника должен незаметно для зрителей поставить посох в отверстие бруска (рис. 6). Скрытый за занавесом человек передвигает по полу брусок, и посох также начинает передвигаться. Для того чтобы замаскировать движение бруска, положите на пол перед бруском полоску ворсистого «травяного» половика или же скройте брусок находящимися на просцениуме камнями. Не надо долго передвигать посох — секрет может раскрыться; достаточно только начать движение, а затем выключить на секунду свет или же поместить посох как можно ближе к кулисе.

Рис. 6.

На рисунке 7 — общий план оформления сцены.

Рис. 7.

Расскажем теперь о планировке отдельных картин пьесы.

1-я картина.На фоне голубого задника юрта Галсана, около которой постелен коврик (рис. 4). На ковре сидит Галсан, перед ним стоит Баир. Жена Галсана выходит из юрты (в разрез).

В конце картины избитый Баир падает около камня на первом плане сцены. Раздержка перекрывает (закрывает) юрту Галсана, и 2-я картинаидет на фоне раздержки (рис. 5). Тем временем на сцене готовится 3-я картина, то есть убирается юрта Галсана и открывается станок и заспинник с приготовленными за ними горшком и змеей.

3-я картина.Баир стоит с лопатой на станке (который в этом случае прикрыт «травяным» половиком). Из-за портала сверху свешивается сухая, корявая ветка дерева (сделайте из проволоки и обмотайте по форме сука полосками тряпок, смоченных в клейстере). Появление змеи и горшка сопровождайте грохотом и вспышками света. В самые моменты их появления давайте на секунду темноту ( рис. 2 ).

4-я картинаидет в той же обстановке, что и 1-я.

Для 5-й картинынеобходим станок и стоящий за ним (на нем) горшок, на который в этом случае могут быть наброшены какая-нибудь дерюга или старый халат, частично скрывающие его (рис. 8). Исполнители располагаются на станке и на камнях на первом плане. Из-за кулисы видна часть юрты Доржи.

6-я картина— внутренность юрты Галсана. Обставляется так: тот же станок, на котором стоит горшок, но покрытый ковром или яркой тканью. Такая же ткань висит фоном за горшком. На станке наброшена куча «денег» и других вещей (рис. 9). Исчезновение горшка, как и его появление, делается на минутной темноте — один или два человека вдвигают горшок в разрез заспинника и скрывают от глаз зрителя.

7-я картинаначинается на просцениуме, на фоне передней раздержки (рис. 5) , а затем открывается та же обстановка, что была в предыдущей, 6-й картине.

Самый финал идет без перемены обстановки. Народ на призыв Церена заполняет сцену, и начинается праздник.

Рис. 8.

Рис. 9.

Костюмы надо сделать из дешевой светлой ткани в виде восточных халатов и раскрасить их соответственно характеру и достатку действующего лица.

Для того чтобы постановщику было легче работать над пьесой, а исполнителям было более понятно их сценическое поведение в каждой сцене, мы предлагаем разобрать пьесу по важнейшим событиям, которые не оставляли бы в стороне ни одно действующее лицо данной сцены. Определив события, вы вслед за этим определите отношение каждого действующего лица к данному событию и отношения персонажей между собой, разбивая их на «союзников» и «противников». Люди, одинаково относящиеся к данному событию, вступают в конфликт (в спор) с теми, кто иначе относится к нему. Конечно, каждый действует и поступает согласно своему характеру, но ни один не остается в стороне от события и не может безразлично относиться к нему. Событие может предшествовать пьесе, то есть произойти до открытия занавеса, может произойти непосредственно на сцене, на глазах у зрителей, а в иных случаях за кулисами, между картинами и актами. Это не меняет существа дела.