Андрей Воронин - Слепой. Я не сдамся без боя!

— Ого, — льстивым медовым голосом оценил его огневую мощь Фархад.

Глядя на двери станции, Глеб отвел руку с пистолетом вправо и вниз. Ему показалось, что татарин перестал дышать, настолько тихо вдруг сделалось в кабине.

Он продолжал неотрывно смотреть на разлинованные квадратиками стекла двери с надписью «Входа нет». На месте человека, который должен одно за другим привести в действие целых два взрывных устройства, а потом тихо и незаметно слинять, Глеб Сиверов занял бы позицию именно там, в павильоне. А что? Найди себе укромное, тихое местечко где-нибудь в уголке и стой спокойно. Взрыв внизу, на станции, тебе никак не повредит, а второй взрыв разве что вышибет в павильоне стекла, что абсолютно безопасно для того, кто знает, чего и когда следует ждать. При этом ты будешь находиться практически в центре событий и сможешь отлично все разглядеть и снять на цифровую камеру. А потом, после второго взрыва, смешаться с толпой оглушенных, шокированных, кричащих, бьющихся в истерике людей и, для вида покашливая в кулак, спокойно удалиться. Для пущей убедительности можно даже облиться кетчупом или клюквенным сиропом, который, по слухам, широко использовался в кинематографии до того, как изобрели искусственную кровь… Хотя нет, в этом случае к тебе может прицепиться врач подоспевшей «скорой» или просто какой-нибудь добрый самаритянин, и тогда придется скандалить, драться, а то и убивать, что чревато абсолютно ненужными осложнениями…

Двери непрерывно пребывали в возвратно-поступательном движении, открываясь и закрываясь, выпуская под дождик все новые и новые людские толпы. Потом одна из створок вдруг распахнулась с такой энергией, как будто изнутри ее протаранил не успевший своевременно затормозить поезд метро. Глебу не ко времени вспомнился популярный некогда плакат, представлявший собой подлинную, хотя и сильно увеличенную, датированную началом прошлого века фотографию паровоза, протаранившего стену и свалившегося со второго уровня парижского вокзала Монпарнас прямо на городскую улицу. «Shit!» — было напечатано на плакате, и Глеб с трудом удержался от аналогичного восклицания, увидев, кто выскочил из столь энергично распахнувшейся двери.

Подобного чучела он не видывал уже давненько, а если хорошо подумать, то, пожалуй, и никогда. Такие персонажи живут, в основном, на экране — преимущественно в старых советских комедиях, где что ни образ, то либо плакат, либо карикатура. В данный момент Глеб наблюдал именно карикатуру — прямая челка до бровей, усы подковой, нелепой расцветки и старомодного покроя одежда, коротковатые брюки, из-под которых виднеются белые носки и — мать моя! — черные туфли… Такие роли лучше всего удавались Леониду Куравлеву — чего греха таить, не самому любимому актеру Глеба Сиверова, но в данном амплуа, отдать ему должное, буквально непревзойденному. Оттого-то, наверное, и не самому любимому…

Первое впечатление, впрочем, оказалось обманчивым и развеялось, как дым, в считанные мгновения. Человек, выглядевший, как беглое огородное пугало, действовал со сноровкой профессионала, равного, а может быть, и превосходящего Глеба по квалификации и уровню подготовки. Примыкающее к станции пространство неожиданно пришло в движение, к человеку в нелепом костюме хрестоматийного провинциала со всех сторон побежали какие-то люди — дворники в светоотражающих жилетах, водители и пассажиры припаркованных автомобилей, побросавшие стаканчики с недопитым чаем и кофе военно-спортивные мужчины, якобы случайные прохожие… Их было чертовски много; они бежали, добегали и падали, опрокинутые то пинком, то коротким и точным ударом кулака, а то и не до конца понятной Глебу силой, которую Илларион Забродов и подобные ему уникумы скромно именуют «приемами бесконтактной борьбы».

В какой-то момент Глеб, даже не заметив этого, перестал быть наблюдателем. Неторопливо открыв дверцу, он спрыгнул на мокрый асфальт и выпрямился во весь рост, держа в опущенной руке кажущийся непропорционально длинным из-за надетого на ствол глушителя «стечкин».

Человек, более всего напоминавший карикатурного украинца из популярной некогда телевизионной юмористической программы «Маски-шоу», продолжал бежать — не к грузовику, а в какое-то другое место, но при этом с каждым шагом приближаясь к старому «Соболю» с белым цельнометаллическим кузовом. Те, кто пытался его остановить, разлетались в стороны, словно они были кеглями, а он — шаром стандартного размера, но не деревянным или костяным, а чугунным или даже свинцовым. На глаз измеряя отделяющее его от грузовика расстояние, Глеб снова мимоходом подумал, что он — настоящий профи.