alexey - Dolgin.indb

e Economic Rationale of Copyright.

145 Towse R. Copyright and Cultural Policy for the Creative Industries (2002) // Ove Granstrand (ed.) Economics, Law and Intellectual Property. Forthcoming in Kluwer Academic Publishers. [on-line] [cited Nov. 18, 2003]. Available from URL:

.

146 Речь о них шла в первой части книги (1.1.1.). Дополнительную информацию о

лейбл-мейджорах см. в приложении 1, раздел 4.1.

147 Regner T. Innovation of Music // Th

e Economics of Copyright: Developments in

Research and Analysis / ed. by R. Watt. [on-line] Cheltenham: Edward Elgar, 2002.

P. 99–111. [cited Aug., 2003]. Available from URL:

events/fi les-bite5/Regner2.pdf>.

148 Пиринговая технология удешевляет дистрибьюцию и одновременно повышает

издержки защиты авторских прав, тем самым стимулируя изменение бизнес-

модели и появление на рынке новых участников.

391

ЧАСТЬ 4. КОНЦЕПЦИЯ БЛАГОСОСТОЯНИЯ КУЛЬТУРЫ

4.9.3. Копирайт и прогресс цифровых технологий

4.9.3.1. Моральный износ копирайта

Прежде копирайт был относительно простым и вполне работоспо-

собным законом, распространяющимся на сравнительно небольшую

часть творческой деятельности. Однако поле отношений, которые ре-

гулирует этот институт, резко меняется, к тому же его интенсивно рас-

шатывают технологические новации. Пиринговые сети и копироваль-

ная аппаратура создают условия для нарушений копирайта в массовом

порядке. В то же время система технических мер по ограничению до-

ступа способна защитить владельцев некоторых видов контента и без

копирайта. Первое новшество (пиринг) подрывает копирайт, второе

(DRM) делает его в ряде случаев ненужным. Как отмечает Т. Коуэн, «на

протяжении всей истории Запад так и не смог заставить работать за-

кон об авторском праве. Возникающие проблемы меняли свои формы, но появлялись вновь, что было лишь вопросом времени. <���…> Закон об

авторском праве в музыкальной сфере, писанный во времена игры на

пианино, бумажных нот и партитур, кажется абсолютно неуместным в

век цифровой музыки. <���…> Для эффективной реализации авторских

прав необходимо, чтобы технологические возможности защитников

авторских прав превосходили возможности нарушителей. В наше вре-

мя это вряд ли достижимо»149.

Суть интриги в том, что копирайт расширяется и ужесточается в от-

вет на увеличение обходных путей завладения продуктом. Чем проще и

доступней дублирование оригинала (или фирменной копии), тем шире

круг культурных практик, где бизнесу требуется контролировать эту

операцию, и тем жестче регламентируется право копирования. В силу

технологических особенностей компьютеров работа с цифровой ин-

формацией неразрывно связана с ее копированием. По этой чисто тех-

нической причине действия пользователя, вне зависимости от намере-

ний законно или незаконно использовать цифровой контент, попадают

под контроль правообладателя. Тем самым копирайт из закона, регули-

рующего конкуренцию рыночных агентов, превращается в инструмент

вмешательства в частную жизнь миллионов людей150.

149 Cowen T. Copyright and the Symbolic Nature of Art (2002).

150 Подтверждением этому стала нашумевшая история с антипиратской технологи-

ей XCP, которую применила Sоny. Когда на компьютере проигрывался компакт-

диск, закодированный с помощью XCP, тайно устанавливалось программное

обеспечение, открывавшее Sоny полный доступ на компьютер, как будто эта

392

ГЛАВА 4.9. ПЕРСПЕКТИВЫ КОПИРАЙТА

Сила этого вмешательства определяется масштабом копирайта

(т. е. ди а пазоном прав, которые предоставляются в соответствии с этим

законом), а также широкими и подчас тайными возможностями техни-

ческих средств, которые используются для обеспечения действия дан-

ного института. В США в момент принятия закона 1790 года область

применения копирайта была относительно невелика. Теперь она кар-

динально расширилась. Если прежде копирайт распространялся на пе-

реиздание целостных работ, то сегодня за владельцем признано право

контроля над любым производным объектом.

4.9.3.2. Проблема производных творческих продуктов

Как указывает Л. Лессиг, «если вы напишете книгу, никто не сможет

снять по ней кино без вашего разрешения151. Никто не может перевес-

ти ее без разрешения… Иными словами, сейчас копирайт – не просто

эксклюзивное право на произведение, но и исключительное право на

большую часть работ, созданных по мотивам»152.

Изначально распространение копирайта на производные объекты

служило борьбе с очевидными нарушениями закона. «Вдруг я напишу

книгу, а вы поменяете в ней одно слово и потом заявите о своем автор-