Morf - o 39ad338f92c3b1bc

человек, а ее ребенок — это жертва, на которой она обкатывает свои устремления.

Противоположностью матери является молодая актриса. Она ведет себя подчеркнуто

безнравственно и вызывающе. Писательница живет строгими канонами правоты, порядочности и

нравственности. При виде молодой разнузданной девчонки у нее сразу же возникает отторжение. И вот они

остаются наедине, между ними должна состояться дуэль. И выясняется, что главная задача матери —

защитить своего сына от любви. Любовь приносит страдания — мать это четко понимает. Для нее счастье

35

— это исполнение целей и желаний, это отсутствие боли и бед. Любовь, которая соседствует с болью и

потерей, должна быть отброшена. А молодая женщина пытается отстоять право на боль и страдание.

По мере того как смотришь спектакль, начинаешь понимать, что две женщины представляют собой

две стороны одного и того же процесса. Старшая поклоняется духовному счастью, младшая —

материальному. Поклонение материальному развращает. Молодая женщина готова сожительствовать с

неприятным ей режиссером. Это ее шанс улучшить карьеру. Она с легкостью готова к любым сексуальным

приключениям. Она поклоняется телу и своим желаниям.

Рано или поздно все это отзовется проблемами с семьей и детьми. Но преодолеть зависимость от

материального ей легче, чем умудренной опытом писательнице победить свою духовность.

Для той поклонение идеям, воле, сознанию наглухо закрывает путь к любви. И этот

подсознательный дьяволизм продолжает увечить душу писательницы. Рано или поздно происходит то, что

должно произойти. Легкомысленная артистка объявляет о том, что она уходит из квартиры и переезжает

жить к режиссеру. Он ставит безнравственные спектакли, он толстый и некрасивый, но при этом он

добродушный парень и может помочь в жизни. Так девушка крушит свои идеалы и принципы ради

материального благополучия. И все же она оказывается ближе к любви, чем принципиальная писательница.

Однако в конце концов девушка уходит, и несчастный молодой человек остается с матерью.

Он сломлен, ему нужна хотя бы капля душевного тепла. Он просит мать помочь и согласен

вернуться к ней. И вот здесь происходит нечто странное. Женщина сухо и буднично говорит: «Я должна

подумать». На первый взгляд это совершенно нелогично, ведь она сама постоянно требовала, чтобы он

вернулся домой. Почему же сейчас она не проявляет ни малейшего сострадания и хочет его растоптать?

Через некоторое время приходит понимание. Писательница живет не любовью, а самоутверждением,

повышением своего статуса. Она топчет своего сына и унижает его, чтобы насладиться своей победой и

подчеркнуть его зависимость. В этот момент она по-настоящему счастлива, поскольку она победила.

И вот эта мертвая душа уходит, а ее сын остается в одиночестве. В его душе отчаяние и уныние. Он

не понимает, что любовь никогда не бывает несчастной, что боль и потеря не убивают любовь, а очищают

ее от зависимости и привязанности. Он на ощупь открывает воду в ванной. Затем ложится в нее и режет

себе вены. Концовка для спектакля мрачноватая.

И вдруг неожиданно появляется юная артистка. Она подбегает к нему, отбрасывает нож в сторону,

а затем они вместе радуются жизни и любви.

Хеппи-энд состоялся, но в него не веришь. Зрителю бросили кость, чтобы он не очень грустил.

Победила не любовь, а случайность. Возвращение юной женщины должно было выглядеть закономерным.

Любовь должна притянуть к себе любовь. Подобное притягивает подобное. Мы любим человека за то, что

он умеет любить. Депрессивных, обидчивых, унывающих, жадных на чувства не любят. Возможно со-

страдание, но оно перейдет в любовь, лишь если разовьется ответный импульс. Видишь, что актриса

вернулась только для того, чтобы утешить героя, но потом она уйдет, с ним она не останется.

Я задал себе вопрос: почему? Потом понял: любовь — это цель, а человек — средство. Если

человек обижает, уходит или умирает, любовь должна уходить к Богу, это чувство неприкосновенно и

может только увеличиваться. Поверить, что молодая женщина вернется, можно было бы только в одном

случае: если бы зритель видел, как, невзирая на боль и проблемы, в душе молодого человека растет чувство

любви. Это чувство становится ценностью, которую у него никто не отнимет — ни мать, ни ветреная

знакомая.

Если бы зритель увидел, как он пытается сохранить, удержать это чувство и отбрасывает взятый