Morf - o 39ad338f92c3b1bc

В любом спектакле должна быть кульминационная сцена. В чем ее смысл? В том, что в этот момент

подсознательная цель, смысл, чувственное устремление спектакля становится явным, выходит на поверх-

ность. Если автор пьесы, режиссер и актеры сумели сообща создать правильное направление, в кульми-

национной сцене должно обрушиться человеческое и победить Божественное. Должна победить любовь,

какой бы ни была концовка спектакля — комедийной или трагической. Тогда зритель испытывает то, что в

Древней Греции называлось катарсисом — очищением души.

Многие спектакли, которые я за последние несколько лет видел в Москве, относились к театру

умирающему или уже мертвому. В них не было любви, а значит, и энергии. Актеры на сцене не могли

воссоздать чувства — лишь какие-то обрывки чувств вперемешку со словами. Пытаясь распалить себя, они

плакали настоящими слезами или истерически кричали и судорожно метались по сцене.

Сейчас я открою читателям страшную тайну — как написать детектив, чтобы он был популярен и

расходился большими тиражами. На самом деле человек — очень примитивное существо. У него всего два

инстинкта. Человек платит деньги за физическое и духовное удовольствие. Для того чтобы он заплатил за

книгу деньги, прочитал ее и купил новую, нужно, чтобы он испытал удовольствие. Удовольствие приходит

тогда, когда человек выбрасывает энергию. Наше подсознание автоматически выбрасывает энергию в двух

случаях: когда нам угрожает опасность и когда мы видим молодой симпатичный объект противоположного

пола. Инстинкты размножения и самосохранения не подводят.

Еще один важный фактор: непредсказуемость и неожиданность действий. У человека всегда есть

неприкосновенный запас энергии, чтобы адаптироваться к неожиданной ситуации. Есть еще один прием —

непонятные ситуации и события. Это может быть мистика или просто что-то невероятное, трудно поддаю-

щееся осмыслению. В таких случаях сознание тормозится, а чувства активизируются, и происходит уси-

ленный выброс энергии для создания новой модели, описывающей окружающий мир. В принципе все это

идет на пользу. Это раскачка энергетического состояния человека, его тренировка. Но искусство — это

всегда система целей, в основном, подсознательных. Если человек утратил единство с Богом и устремление

к Нему, искусство, теряющее силу, начинает все сильнее эксплуатировать инстинкты. Тогда в детективе

должно быть все больше крови и секса, чтобы хоть как-то раскачать читателя.

То же самое наблюдается сейчас в современных театрах. Без конфликта нет развития. Но конфликт

конфликту рознь. Есть конфликт целей, намерений и желаний и есть способы его разрешения. Самый

лучший способ — это развивать себя и повышать свою энергию. Именно высокий внутренний уровень

13

энергии помогает без крови и агрессии уладить конфликт. Чем меньше внутренней энергии, тем агрес-

сивнее становятся любые столкновения заинтересованных сторон.

Сегодня режиссеры стремятся вставить в спектакль как можно больше откровенных сексуальных

сцен, а также создать ощущение опасности, насилия. Иначе зрителю будет скучно. Когда на сцене актеры

ругаются матом, это есть духовное насилие над зрителем. Грубость и демонстрация физических

отправлений — то же самое. Но это ново и необычно, и, значит, это можно называть творческим поиском.

Когда у режиссера и актера главной целью являются не поиски Божественного в своей душе, не любовь как

главный маяк для всех действий и событий, тогда начинается вырождение театра. Что может быть целью

для такого режиссера? Естественно, духовные и материальные богатства, то есть слава и деньги. Ради

любой известности, даже самой скандальной, некоторые режиссеры готовы на все. Они руководствуются

простым принципом: если тебе нечего показать — покажи голый зад, если тебе нечего сказать — неси

похабщину. Это тоже умирающий театр.

К счастью, в России любые процессы идут с большой скоростью, и то, что на Западе происходит в

течение столетий, в России может произойти за считанные годы. Любое вырождение в России идет стреми-

тельно, и это огромное благо. Ведь самые страшные потери — это те, которых мы не замечаем. Мат, из-

вращения, нравственная разнузданность на российской сцене, похоже, начинают уходить в прошлое. На

телевидении этот процесс идет медленнее, поскольку оно является источником огромных денег и