Вики Кинг - Как написать кино за 21 день. Метод внутреннего фильма

Ваш герой торжественно заявляет, что ему плевать на вероятности и никто его не остановит? Это прекрасно, за исключением того, что никто даже не пытается это сделать. Четко обозначьте, за что борется ваш герой, и покажите, что ему мешает достичь цели.

Ваша вторая часть хочет вернуться к первой? Вы до конца не уверены, что это все еще не предыстория. Сконцентрируйтесь на страницах с 30-й по 45-ю. Перейдите к сцене начала роста героя, и все будет в порядке. Создавайте последующие сцены на ее основе.

Когда вы видите, что герой начинает действовать неоднозначно, сами примите за него решение. В черновике вы с персонажем были одним целым, теперь не выпускайте его из-под этого контроля.

Найдите эту сцену начала роста героя на странице 45 и не пускайте его обратно. Представьте, например, что героиня рожает. Вы можете позволить ей сказать: «Это слишком сложно. Я иду домой». Но она не сумеет этого сделать — нужно остаться и родить ребенка. Продолжайте двигаться.

Вы можете испытывать мандраж по поводу того, чему учится ваш герой на 75-й странице. Вы чувствуете сопротивление, герою трудно меняться. Есть прекрасное лекарство. Повторяйте фразу: «Я с собой согласен». Повторите ее тысячу раз за следующие несколько минут. Теперь перечитайте День 6 и День 15 и исправьте вторую часть. Клянусь, это сработает.

Вскоре вы поймете, что очень хотите что-то высказать. То, что вас очень беспокоит. И вы уже говорили об этом где-то во второй части. Только сейчас вы видите, что высказались не до конца. Теперь планируете полностью рассказать об этом. Сделайте лучше вот что: усильте это заявление!

Если герой сидит в углу комнаты и что-то шепчет, вытащите его в центр, и пусть он произнесет все громко и четко. Не нужно, чтобы он убегал, говорил неубедительно или притворялся. Разбудите его и не давайте уснуть. Напишите сочную, яркую сцену, которая отразит вашу страсть к тому, что вы делаете.

А теперь добавьте сцену, которой вы избегали. Например, жена героя, с которой они живут раздельно, приходит его навестить, а он убегает из дома. Позвольте им столкнуться. Как только вы напишете сцену и позволите ей случиться, сразу поймете, что там нужно сказать. Потом придумайте хороший способ это показать.

Пару слов о дедлайне: он ваш друг.

Сосредоточьтесь на сроке. Поставьте его в приоритет. Сон, еда и телефон вторичны. Возьмите себя в руки. Если вы уже добрались до финишной ленточки, но еще не все сказали, сделайте следующее: остановитесь, почувствуйте себя болваном, который провалил дедлайн. Затем перестройтесь, опираясь на то, что осталось сделать.

Если не выполните все это, потребуется больше времени, чтобы закончить. Организм привык завершать работу в пятницу. А если вы продолжите трудиться все выходные, он придет в замешательство и откажется. Не думайте, что я предлагаю реально нарушить сроки. Сейчас мы просто в начале конца.

Сегодня нужно кое-что сделать. За пределами вашего фильма тоже есть жизнь.

Пишите в течение 8 минут — о том, что будете делать, когда работа над фильмом завершится (помимо того, что продадите его и заработаете миллион долларов. Знаю, у вас получится. А сейчас я спрашиваю про 22-й день).

Вы будете праздновать? Отдадите вещи в химчистку? Уволитесь? Женитесь? Что будете делать? Вам нужно знать, что жизнь будет продолжаться, когда вы покончите с фильмом.

Пишите об этом 8 минут.

Хорошо. Сразу после вашей 8-минутной работы «Жизнь после сценария» выберите один из ответов на вопрос.

Что вы чувствовали, пока вносили правки?

1. Сценарий — полная неразбериха, и у меня ни малейшей идеи, что в итоге получилось.

2. Сценарий великолепен. Или ужасен. Не понимаю.

3. Кажется, надо вернуться в самое начало и написать новую историю.

4. Все вышеперечисленное.

То, что вы испытываете, называется боязнь окончания . Любая проблема с завершением работы над сценарием — это не проблема самого сценария.